越剧的表演艺术特色，尤其是在古装文戏方面展现得淋漓尽致，其独特之处在于将优美、细腻、纯朴和儒雅的表现手法与现代戏曲或电影的写实风格巧妙结合，使得越剧既能真实地反映人物生活，又能够体现出传统戏曲的形式美。这种融合可以从范瑞娟饰演梁山伯在《回十八》一折中的表演中看出来。在这段表演中，梁山伯重返“十八相送”的路途，一路上的景物都是虚构的，但通过深入分析唱词内核和设计动作，范瑞娟使整个场面层次分明、视觉清晰，并且情感真切，有强烈感染力。

越剧还具有“有规范的自由动作”，这是一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，可以根据不同的剧目和角色需求赋予新的内容和活力，使其常新又不断创新。这一点可以通过徐玉兰在《红楼梦》中扮演贾宝玉以及《西园记》中的张继华出场来看。无论是轻盈自如地挥舞佛珠还是拨开花枝翘首望春，她们都恰到好处地展示了角色的气质神韵，同时突破了传统程式，这不仅符合人物个性，也契合了戏曲节奏和韵律。

最后，越剧以编导音美为一体，以完整而统一的手法塑造人物形象，从而产生撼人心魄的情感共鸣，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，它们通过音乐与表演交融，不仅催人泪下，而且回肠荡气；祥林嫂的《问苍天》、《阳告行路》，敫桂英等精彩篇章同样具有牵心动魄；而《寄方》、《拷红》、《胭脂·寻思》的情景声浑然一体，也令人回味无穷。这些都展现了越剧细腻逼真的综合整体美，为观众带来了深刻印象。