。这种表演艺术以优美、细腻、纯朴、儒雅见长，融合了戏曲的抒情与写实，既有传统戏曲的形式美，又体现出现代戏剧和电影的真实感。例如，在《回十八》一折中，梁山伯饰演者通过对每句唱词内核深入分析，以及根据人物情绪设计动作，使整折戏层次分明，视觉效果清晰，人物情感真切，对观众产生共鸣。

越剧表演还具有“有规范的自由动作”，这意味着它拥有适合本剧种题材的一套传统程式，但这些程式可以根据不同的剧目和人物需要得到新的内容和活力。在《红楼梦》中的贾宝玉角色，由于徐玉兰巧妙地运用手眼身法步传统程式，她展示了贾宝玉旁若无人、清逸自得的气度神韵。而在《西园记》中，她哲学张继华角色则突破了传统表演程式，以更加自然和新颖的手法表现出了角色的拘谨羞赧个性。

最后，越剧表演将编导音效美术融为一体，以风格完整统一的方式塑造出丰富多彩的人物形象，从而产生强烈的情感共鸣。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》、《黛玉焚稿》等大段唱腔，它们以音乐与表演交织出的画面，让人忍不住泪下；祥林嫂、《阳告》、《行路》的精彩篇章，也让人心潮澎湃；而《寄方》、《拷红》、《胭脂·寻思》，它们的情景声响浑然天成，更令人回味无穷。这一切都体现了越剧细腻逼真的综合整体美。