越剧以其独特的艺术特色，深受观众青睐。它更适合表演古装文戏，以优美、细腻、纯朴和儒雅著称。如果要用一句话来概括越剧的表演艺术特色，那就是“中国戏曲的抒情写实化”。越剧通过巧妙地结合传统戏曲写意表现手法和话剧、电影写实表现手法，使得表演既能真实地反映人物生活，又能够展现出戏曲形式上的美感。

这种特点在范瑞娟饰演梁山伯的《回十八》中尤为明显。在这段唱词中，梁山伯重返“十八相送”的路途，每一次转换都是虚构的情景，但她抓住了梁山伯此时此刻喜悔呆急的情绪发展线，对每句唱词进行了深入细致分析，并设计动作，从而使整折戏层次分明，视觉效果清晰，人物情感真切，富有感染力。

另外，一大特色是“规范自由动作”。越剧在不断革新实践中形成了一套适合本题材的手眼身法步传统程式，它既作为表演规范运用，也能根据不同剧目和人物需要赋予新的内容和活力，使之常新创造。

徐玉兰的一些角色也体现了这一特点，如贾宝玉，她挥舞着佛珠上场展示出旁若无人的气度；张继华则是在繁花丛中拨开花枝与翘首纵目满园春色，这样既符合个性又契合韵律节奏。这些优美抒情格调与创作上的新颖自然色调交相辉映，形成了越剧独有的美感和真实感，使其产生较强生命力。

最后，越剧还融合编导音美组成风格完整统一的综合体，以突出人物形象塑造，使得表演产生撼人心魄的效果。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，不仅音乐与表演交融，还催人泪下；祥林嫂《问苍天》、《行路》等精彩篇章，也具有牵心动魄的感染力。这都体现了越剧细腻逼真的综合整体美。