越剧艺术特色：以梁山伯的故事为例，展现了优美、细腻、纯朴、儒雅的表演风格。越剧在数十年的革新创造中，将传统戏曲写意表现与话剧、电影写实表现巧妙结合，使其既能真实地表达人物生活，又能体现戏曲形式美。这一点通过范瑞娟饰演的梁山伯在《回十八》一折中的表演得到了体现。在这段时刻，梁山伯重返“十八相送”的路途，每一个过往的地标都是虚构的，但范瑞娟却深入分析每句唱词的情感内核，设计动作来反映人物情绪，从而使整段戏层次分明且视觉清晰，让观众感受到情真意切并产生共鸣。

越剧还特点于有规范的自由动作，它形成了一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，这些程式既是表演规范又能根据不同剧目和角色需要赋予新的内容和活力，使之常用常新。徐玉兰在《红楼梦》中扮演贾宝玉，她挥舞佛珠上场展示了贾宝玉旁若无人清逸自得的一面；而在《西园记》中，她哲学张继华出场，则是在繁花丛中拨开花枝翘首望月，以此突破传统程式，同时契合人物个性与戏曲韵律节奏。

最后，越剧以融合编导音美组成风格完整统一为特点，其魅力集中于紧吸引观众关注角色命运，在“假戏真做”中引起强烈共鸣。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，音乐与表演交融催人泪下；祥林嫂的《问苍天》、《行路》，敫桂英的大段唱腔，如同牵心动魄般令人回肠荡气。此类精彩篇章都体现了越剧细腻逼真的综合整体美。