我认为越剧更适宜表演古装文戏，其艺术特色以优美、细腻、纯朴、儒雅为特点。在数十年的革新创造中，如果用一句话来概括它的表演艺术特色的话，那便是“中国戏曲的抒情的写实化。” 越剧在表演技巧上，将传统戏曲写意的表现手法与话剧或电影中的写实主义相结合，使得越剧既能展现人物生活的真实感，又能体现出戏曲独有的形式美。例如，范瑞娟在《回十八》中饰演梁山伯，她通过深入分析每句唱词的情感内核，并设计动作，使整个场景层次分明，视觉效果清晰，情感真切，有助于观众产生共鸣，同时也展现了演员精湛的技术。

越剧还擅长运用“有规范的自由动作”，这是一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，可以根据不同的角色和需要赋予新的内容和活力。例如，在《红楼梦》中，徐玉兰扮演贾宝玉，用轻快步伐上场，不仅展示了宝玉自信而又不羁的一面，也恰到好处地突破了传统程式。

最重要的是，越剧融合编导、音乐和舞台美术，为观众提供了一种完整且统一风格的人物形象塑造，这使得表演充满生命力并能够引起强烈的情感共鸣。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等经典段落，它们通过音乐与表演完美结合，让人忍不住泪流满面。而《问苍天》、《阳告行路》等精彩篇章，也具有极高的情感触动力。这些都体现了越剧在细腻描绘人物心理状态和丰富多彩的情节叙述方面所达到的高超水平。