我认为越剧的艺术特色在于其优美、细腻、纯朴和儒雅的表演方式，这使得它成为表达古装文戏的理想形式。越剧在数十年的革新创造中，通过巧妙地结合传统戏曲写意表现手法和现代话剧、电影的写实手法，成功融合了两者的优势，使得越剧既能真实再现人物生活，又保持了戏曲独有的形式美。

例如，在《回十八》一折中，范瑞娟饰演梁山伯，她不仅抓住了角色情绪发展线，还设计了一系列动作，使整折戏层次分明、视觉效果清晰，并且充满感染力。这体现了越剧“有规范的自由动作”的特点，即虽然遵循一定规则，但也能够根据不同的剧目和人物需求进行创新。

徐玉兰的表演也是这一特点的一例，如她在《红楼梦》中的贾宝玉形象，用轻快步伐上场，就展现出了贾宝玉那样的气度神韵。而在《西园记》中，她哲学张继华出场时，以拨开花枝翘首望天来突破传统程式，这既符合人物性格，也契合戏曲节奏与韵律。

最后，越剧以其完整而统一的风格，将编导、音乐及美术等多个方面融为一体，以此塑造出生动的人物形象，让观众产生强烈的情感共鸣，从而享受到艺术带来的美好享受。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，以及其他精彩篇章，都因其交融的手眼身法步传统程式与现代化处理，不断吸引着观众倾心关注角色命运。