她，尹树春，一位越剧小生，曾用名尹仙凤，出生于浙江省嵊县四明乡上江村。1933年，她踏上了戏台的道路，在阳春舞台学习戏曲，并深受钟加昌、金荣水老师的指导。她以一出《御碑亭》在专业舞台亮相，而后又与胡梅珍等同门女演员合作，在嵊县、绍兴、上虞等地的农村地区演出了《十八相送》、《回十八》等经典剧目。

毕业后的她很快就成为了挂头牌的小生。在1940年的上海浙江大戏院，她首次登台唱头肩小生，与竺水招和陈素娥等旦角合作。此后，她与多位著名旦角如谢素芳、小白玉梅、黄芝芳、王素琴、玉牡丹、姚素贞和姚水花搭档，不断更新自己的演艺经验。她曾先后担任过树春越剧团和素春女子越剧社的团长，以老戏为主在各种大型戏院进行了多场演出。

随着时间的推移，她开始与玉牡丹搭档，在中华戏院上演新编剧目，如由陶贤编导的《雨过天晴》、《寒流》、《将门之子》、《尘怨劫》及《新恒娘》，这些作品不仅丰富了她的表演经验，也提升了她的艺术水平。1949年9月，她还率领其他成员成立了春光越剧团，并担任团长，继续探索更多新的表达方式。

1950年代初期，她与李慧琴（花旦）和田振芳（老生）组成了一个稳定的搭档，他们共同主 演了一系列经典作品，如陶贤编导的《花亭会》、《西楼记》、《白罗衫》、《望江亭》，以及另一部由陶贤创作的历史题材喜剧——《吕布与貂蝉》，这段时期是她职业生涯中最成功的一段时期之一。

尽管嗓音较差，但她始终坚持唱头肩小生的角色，这反映了她的技巧高超。在1956年7月，当丽都戏院结束了一场关于其精彩绝伦表现的小品之后，《玉蜻蜓》的最后一幕，是对观众们一次又一次激动人心的情感体验。而当兰州文化建设需要支持的时候，由于身体状况不佳而带病前往支援，为此付出的代价是极大的。

然而，即便如此，那个时代也充满了挑战，其中包括“文化大革命”期间被错误地划分为“右派”，但十一届三中全会之后，她得以重新恢复工作并再次成为兰州市越剧团团长。直到1981年的春天，当她带领队伍回到上海光华剧场进行一系列表演时，只身承受着巨大的压力，最终因脑溢血去世，这让她的生命轨迹显得尤为悲壮，但同时也无比地美丽。