尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”，在那里，她接受了文武两方面的训练。她最初学的是花旦，但后来转而演小生，并在40年代积极参与越剧改革。在传统基础上结合自己的特点和条件，她博采众长，融会贯通，最终创立了独具一格的流派——尹派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展为特点，是一种以柔为主、柔中寓刚的风格。这一风格在她的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和《贾宝玉哭灵》中得到了体现。尽管她的嗓音厚实且音色甜润，但音域不够宽，她通过扬长避短，充分发挥中低音区的优势，并追求唱腔音色的变化，使得腔词有了一种独特的韵味。

尹桂芳继承了中国说唱艺术的优良传统，她唱腔徐舒流畅，娓娓动听，每个字都重视声调和音调之间的结合，使字音自然而又清晰。她的慢板尤其擅长，以优美舒展的手法刻画人物感情，而快速部分则运用忽快忽慢、时紧时松等手法，为观众带来了层次丰富的情感表达。

起腔也是尹派的一个特色，它通常开始于较低的声音，然后根据不同的剧目和人物情感进行变化。在不同的场合下，起腊既可以增强人物情感，也能给观众带来满足感，如《山河恋·送信》的“妹妹啊”或《何文秀·算命》的“妈妈听道”。

此外，还有如《桃花扇·追念》的“香君啊”、“秋海棠·心心相印”的“真不会感到寂寞啊”、“红楼梦·金玉良缘”的“妹妹啊”，以及《盘妻索妻·洞房》的“娘子啊”，每一个起腊都各具特色。

为了塑造不同角色，尹桂芳吸收了兄弟剧种中的元素，如京剧老生与绍剧激昂高亢之声，使得她的音乐形象更加丰富多彩。而影响力也很大，有许多师承自她的人物，如筱桂芳、高剑琳等人，他们继续推广并发展着这门艺术。