尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”。在那里，她接受了文戏、绍兴大班和徽班的三合一训练，这为她的后来的文武双全打下了基础。她最初学习花旦，但后来转而成为小生，并在40年代积极参与越剧改革。在继承传统的基础上，她结合自己的特点，吸收各路艺术之精华，最终创立了一种独树一帜的流派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称。这一风格从1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中就能看出端倪。尹桂芳的声音厚实而音色甜润，但她的音域不够宽广，所以她专注于发挥中低音区的优势，并追求唱腔音色的变化。在唱法上，她强调字重腔轻，以字行腔，使每个字都有浓厚的情感色彩。

尹派保留了中国说唱艺术的优良传统，其唱腔徐舒流畅且动听。她特别注重声调和音调之间的融合，使得每个字都清晰可闻。虽然其旋律主要集中在中低音区，但在关键时刻会使用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”这一句，就通过高声部分加倍情感。

慢板是尹派的一个亮点，它们优美而舒展，有着细致刻画人物感情的手法。此外，演奏者还会运用多种艺术手段如起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腔变化等，使整个曲目层次分明且富有节奏感。例如，《浪荡子·叹钟点》的长段落清板，便通过九次速度变化揭示了主人公复杂的心情。

起腔也是尹派的一个特色，它通常开始于较低的声音，然后自然地扩展到更高的声音，不同剧目根据不同人物的情感进行调整。这些起腊常常出现在大段叙述性的歌词之后，以此来表达人物感情并给观众带来满足感，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，充满深情柔意；《何文秀·算命》中的“妈妈听道”，则更加朴实恳切；而《桃花扇·追念》的“香君啊”，则连续装饰倚音使声音更加丰富。

最后，尹桂芳不仅塑造各种音乐形象，而且还吸收其他剧种的营养，比如京剧老生或绍剧激昂高亢的声音，用以增强演绎国诗人屈原形象时所需的一些特质。而这种风格影响深远，有许多师承自她的人物，如筱桂芳、高剑琳等，都受到了她的启发与影响。