我，尹桂芳，在越剧的演绎之路上，创立了独具特色的小生流派。自十岁初进科班学戏，我便开始了对文武两方面艺术的学习。在大华舞台，这个绍兴文戏、绍兴大班、徽班的“三合班”里，我打下了坚实的基础。我从花旦转向小生，小心翼翼地将传统与个人条件融合，博采众长，最终创立了尹派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展为特点，是一种以柔中寓刚的风格。这一风格在1941年灌制的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年灌制的唱片《贾宝玉哭灵》中初露端倪。我嗓音厚实，但音域不宽，所以我扬长避短，发挥中低音区优势，追求唱腔音色变化，使每一句都充满韵味。

我继承中国说唱艺术优良传统，用徐舒流畅的声音娓娓动听，每个字音都自然而然，让观众听得字字清晰。尹派旋律多在中低音回旋，但关键时刻会用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”，使宝玉悲痛情感更为触动人心。

慢板是我擅长的地方，以优美舒展吸引人；尤其擅用大段叙述性“清板”，细致刻划人物感情。我使用多种手法如起腔安排、插句运用、板式转换和甩腔变化，使整段唱层次分明且自由自然，如《浪荡子·叹钟点》，通过速度和节奏变化揭示主人公复杂的心情。

我的起腔特色是亲切自然，有着鲜明的人物表达。在不同剧目中根据不同的感情改变多端，如《山河恋·送信》的“妹妹啊”，温柔抒情；《何文秀·算命》的“妈妈听道”，朴实恳切；或是在《桃花扇·追念》的“香君啊”等处，用装饰性的润腔增加歌曲的情感丰富度。

塑造不同人物时，我广泛吸收兄弟剧种营养，为自己的音乐形象添彩。在《何文秀升堂审案》中的算命调，我结合四工腔与武林调和苏州弹词元素，不仅新颖，而且幽默诙谐。此外，还有屈原形象塑造时，从京剧老生到绍剧激昂高亢，都有所取借，使我的演技更加全面。

最后，要提及的是我的影响力很大，有许多师承于我并发展出自己风格的人，其中包括尹小芳、高剑琳等，他们都是对越剧发展做出了巨大贡献的人才。