尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”，在那里，她接受了文戏、绍兴大班和徽班的三合一训练，这为她的文武全才打下了坚实基础。她最初学习花旦，但后来转而成为小生，并在40年代积极参与越剧改革。在继承传统的基础上，她结合自身条件，融会贯通各种艺术成果，创立了独树一帜的流派。尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称，是一种以柔为主、柔中寓刚的风格。这种风格可以在1941年的《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的《贾宝玉哭灵》等唱片中找到踪迹。

尹桂芳的声音厚实而音色甜润，但她的音域并不宽广，因此她根据自己的条件扬长避短，以中低音区为优势，而重视旋律变化和腔词韵味。在唱法上，她注重字行腔，将字重腔轻，使得每个字都充满感彩，让唱腔显得有着独特的节奏美。她继承了中国说唱艺术的优良传统，唱腔徐舒流畅且动听，她特别注重声调与音调之间完美结合，使每个字都清晰可闻。

尹派中的慢板非常优美，而且擅长使用大量叙述性“清板”细致刻画人物情感。创作时，她运用多种艺术手段，如起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腢变化等，使整首歌曲层次分明。其曲调紧密围绕特征音调展开，有规则但自由，不断变化速度和节奏，以表现人物感情变化，如《浪荡子·叹钟点》的其中一段“清板”，通过九次速度变换及突快或突慢处理揭示了浪荡子复杂的心情。

起腔方面，尹派有鲜明特色，它们通常较低，为人亲切自然，每个人物的情感变化都会导致起腻不同的形式。如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”温婉深情，《何文秀·算命》中的“妈妈听道”朴实恳切，《桃花扇·追念》中的“香君啊”带有哭腼因素等，都各具特色。

在塑造不同角色时，尹桂芳吸收兄弟剧种元素丰富自己，如在《何文秀》的算命场景中，她使用四工 腔作为基础，同时借鉴杭剧武林调及苏州弹词元素，以创造新的算命调。这使得声音既幽默诙谐又入耳不烦。此外，在演绎国诗人屈原形象时，她采用京剧老生的一些特点并加入绍剧激昂高亢之音，使其更加雄浑苍劲，如演绎屈原之作天问，其激越之声与紧密铿锵之念诵交织，让气势磅礴。

随着时间推移，尹桂芳对越剧做出了重大贡献。她所影响的人包括：筱桂芳、高剑琳、宋普南、沈嘉麟等多位师承者，他们也分别发展出了各自独特的声音和表演风格，为越剧文化留下了一笔宝贵财富。