尹桂芳的小生艺术：她的流派在夜市上回荡，物品中有传统的越剧小生扮相。尹桂芳，1919年出生于浙江新昌，从十岁开始就学戏，在“大华舞台”十二岁进入学习，后来她改变了初学花旦的方向，将注意力转向小生，并在四十年代积极参与越剧改革。在尹桂芳创立的独特流派中，她结合自己的条件和其他艺术形式，不断创新和完善。尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永、清新舒展著称，这种风格可以在1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中找到踪迹。

尹桂芳的声音厚实而音色甜润，但她意识到自己音域不够宽泛，所以她专注于发挥中低音区的优势，并追求更丰富多彩的音色变化。她重视每个字，每个词语，以字行腔，字重腔轻，使得每一个声音都充满了韵味，使听众能够感受到独特韵律美。

尹派继承了中国说唱艺术悠久传统，它使歌曲旋律多数集中在中低音区，但是在关键时刻会使用异峰突起的手法来增加表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”，通过假声唱法表达出了宝玉内心深处悲痛的情感。

慢板是尹派的一大特色，它们优美而舒展，同时也擅长使用长段叙述性的“清板”细致描绘人物情感。创造这些音乐时，她运用各种技巧，如起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腔变化等，使整首歌曲层次分明且结构严谨。

她的起腔也非常特别，它们通常较低并亲切自然，与不同的角色感情相适应，而不同剧目中的起腊都各有千秋，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，充满了深情柔意；如《何文秀·算命》中的“妈妈听道”，则朴实恳切；如《桃花扇·追念》中的“香君啊”，旋律下行加装饰倚音，让声音更加温暖人心。此外还有诸多例子，比如《秋海棠·心心相印》的“我真不会感到寂寞啊”、《红楼梦·金玉良缘》的“我妹呀”、《盘妻索妻·洞房》的“你娘子呀”。

为了塑造国诗人屈原形象，尹桂芳改变了一贯演的小生的风格，将京剧老生调与绍剧高亢激昂的调性融合，使其更加雄浑刚健。“天问”的一段尤其显著地吸收了绍剧[流水板]激越之气，以及[扑灯蛾]念诵紧密铿锵之声，让整个作品既雄壮又饱含力量。

随着时间推移，师从于她的人包括筱桂芳、高剑琳等，他们继续发展并推广这个独特的声音。