尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁起便进入科班学戏，十二岁就踏上了“大华舞台”。在绍兴文戏、绍兴大班和徽班的“三合班”里，她打下了文武两方面的坚实基础。她最初学的是花旦，但后来转变成了小生。在40年代，她积极参与越剧的改革，并结合自己的条件，吸收众多艺术要素，将其融于一炉，刻意求新，最终创立了独特的流派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展为特点，这种风格在她的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和《贾宝玉哭灵》中初次展现。她擅长发挥中低音区的声音优势，并追求唱腔音色的变化和腔词韵味。在演唱时，她注重字音自然，让每个字都清晰可闻。尹派中的旋律多在中低音区回旋，但在关键句上常用异峰突起的手法，以增强表现力。

慢板是尹派的一大特色，它优美而舒展，而且擅长使用大段叙述性“清板”细致刻画人物感情。通过各种艺术手段如起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腔变化，使整段唱层次分明。而曲调紧随着特征音调展开，结构严谨，每一行腔往往体现有规则的自由性，如《浪荡子·叹钟点》的长段“清板”，根据情感转折处先后变换速度，并辅以突快或突慢速度变化，以及时紧或松节奏处理揭示了人物复杂心情。

起腔也是尹派的一个亮点，它们通常较低亲切自然，在不同的剧目中根据不同人物的情感进行变化。尤其是在大段叙述性的唱段中，它们突然出现，不但抒发了人物感情，也给观众带来了满足感，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，充满深情柔意；《何文秀·算命》中的“妈妈听道”，朴实恳切；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，连续加以装饰倚音使得声音润泽且富有哭腔感觉等等。

为了塑造不同角色，尹桂芳广泛吸收兄弟剧种的元素，使音乐形象更加丰富。在《何文秀》的“我问他”的场景中，她采用四工腔作为基础，再融入杭剧[武林调]及苏州弹词因素，为这场所创造了一种新的[算命调]——曲调说唱结合，节奏灵活幽默诙谐。

最后，由于对屈原形象塑造需要改变过去风格，尹桂芳吸收京剧老生及绍剧激昂高亢之音，使她的歌声增加苍劲雄浑与刚健挺拔。这首诗作特别之处，在于它穿插了绍劇[流水板]激越之調與京劇老生調，有气势磅礴之感。