在中国戏曲文化中，《五女拜寿》是一部经典之作，原名为《顾锡东编剧》，由顾锡东先生在1982年创作。它不仅是浙江小百花越剧团的代表作品，更是该团生命力的一部分，就如同北京人艺的《茶馆》一样，在越剧领域占据重要地位。1984年，该剧被拍摄成电影，并获得了第五届“金鸡奖”最佳戏曲片。

这部戏曲电影以其丰富的人物塑造和冲突激烈著称，它传达了中国传统道德精神，深受观众喜爱。此外，它也通过镜头语言展现了家庭伦理秩序，对于塑造个体美和规范社会秩序起到了核心作用。儒家仁学强调亲子之爱，以此为基础扩展到处理社会人际关系。

然而，与其他艺术形式不同，戏曲电影面临着特殊挑战。在20世纪末至21世纪初，当时中国影视行业遇到了困境，导致戏曲电影的产出大幅减少。不过，即便是在这个时期，《五女拜寿》仍然能够吸引大量观众，其地方性和情感记忆对中国观众产生深远影响。

新世纪以来，随着商业与艺术发展空间的拓宽，再次有机会探索戏曲与电影结合的可能性。尽管主流市场可能难以重复三十几年前的热潮，但地域性的潜力依旧值得关注，可以通过重新唤醒这些地区文化的情感链条来实现。这也是为什么要关注越剧演员何英当前的情况，因为她所处的是一个充满变革与机遇的大环境中，她如何利用自己的艺术才能去适应这一变化，也将成为我们关注的一个焦点。

综上所述，《五女拜寿》的当代魅力不仅在于其作为一种传统文化遗产，而且还体现在其不断适应时代变迁、寻求新的表达方式及保持本土特色的能力上。对于像何英这样的演员来说，她不仅需要维护这一宝贵遗产，还需要不断创新，以确保这门艺术能持续繁荣下去，为后人留下更多宝贵财富。