在1982年，由顾锡东编写的越剧经典《五女拜寿》，不仅在戏曲界享有盛誉，1984年的电影版更是凭借其独特魅力，在观众和行业中留下了深刻印象。作为第五届“金鸡奖”最佳戏曲片的得主，这部作品至今仍然被视为浙江小百花越剧团生命组成不可或缺的一部分，就如同北京人艺的《茶馆》般，成为小百花团队的看家戏。

该剧通过精湛的情节构建、丰富的人物塑造以及冲突激烈的情感展开，引领观众进入一个充满中国传统道德精神和伦常孝道的小农经济社会。家庭不仅是生存模式，也是社会秩序与个人美德培养的核心。在儒家仁学思想中，以亲子之爱为基础扩展到处理人际关系，其重要性体现在外在物质空间与内在精神间相辅相成、互为拆解。

《五女拜寿》的故事围绕着外表繁荣却内心纷争的小家庭，对比三春和翠云这两位非亲生女儿如何寻找并实践“经夫妇、成孝敬、厚人伦、美教化、移风俗”的道德理念。这种对传统文化深层次探讨，以及对于个体内心世界与社会责任之间平衡考量，使得这部作品具有了强烈的情感共鸣。

尽管戏曲电影如今已不是曾经那般占据主流，但新世纪以来电影业的大发展，为艺术创作提供了新的平台。而对于像李旭丹这样的新一代演员来说，他们能否带领这门古老艺术形式走向新的高度，将会是一个值得期待的话题。此外，与其他地方戏相比，越剧以其独有的地域性和语言风格保持了一定的市场潜力，可以通过各种手段，如超话社区等线上平台来重新唤醒这个潜力，并将其转化为实际价值。