越剧杨山伯与祝英台的故事，如同逆生长的奇迹，将根深蒂固的草根文化融入网络文学和影视剧中。温州越剧团的最新作品《大唐骊歌》刚在国家大剧院完场，改编自热播电视剧《大明宫词》；浙江小百花越剧团将于绍兴大剧院演出根据同名网络小说改编的越剧《步步惊心》；上海越剧院正在酝酿该戏下部创作。此举不仅凸显了传统艺术向现代流行文化汲取营养的一种“逆生长”态势，也让年轻观众对传统戏曲产生了新的兴趣。

据报，去年10月，浙江小百花越劇團首次上演《步步惊心》，該劇由陈丽君饰演四爷，而她在化妆间表达了对台下的老观众接受度的心忐忑之情。她认为，《步步惊心》的故事可以说是一枚重磅“穿越”，与女子越劇長於言情的情节高度吻合，再加上青春靓丽的女演员饰演宫廷少男少女，这个有点像越劇里的韩劇。这样的创新尝试并非孤立事件，一系列成功案例证明了这一策略有效。

例如，在上海逸夫舞台上，由李莉执导、章瑞虹、王志萍等中青年演员主演的《甄嬛》，这部基于热门网络小说改编而成的戏曲版，不仅吸引了一批初中生的粉丝，还通过社交媒体平台迅速积累了大量关注者。而李旭丹作为一位新晋青年演员，她在该戏中的表现极受欢迎，以至于她的不同造型照片被制作成台历出售，并且拥有12245个微博粉丝。

这些现象揭示了一种新的市场趋势，即传统戏曲借助现代流行文化元素来吸引年轻观众。这种策略不仅能够提升戏曲作品的人气，也有助于培养年轻人才，为古典艺术注入新鲜血液。这背后，是一种更为宽广和开放的心态，让艺术家们勇于尝试，把握时代脉搏，同时也得到了社会各界人士的一致肯定和支持。