顾水深（1916-1978），一位杰出的鼓师，出生于浙江省上虞的梁湖古李巷。他的童年在私塾度过，学习了道教音乐，从吹打弹唱到唱腔，他都有所涉猎，并且精通。在他五岁那年，他便开始接触音乐的世界，这种早年的熏陶对他的艺术成就产生了深远的影响。尤其是在绍剧和调腔方面的打击乐技法，他研究得很透彻，而且演奏起来也非常流畅。

1940年，顾水深来到了上海，在太乙道院担任了一名吹打道士。在那里，他不仅锻炼了自己的技术，还结识了许多同行。他在这里工作两年后，便转而投入到越剧司鼓这条道路上。这一决定为他的人生带来了新的机遇。

40年代中期，顾水深与著名越剧演员施银花合作，为她打鼓。在一次经典戏目《方玉娘祭塔》中，他伴奏紧跟着施银花的唱腔，每一个锣声、每一次鼓点都与她的表演紧密相连，使得整个场面更加震撼人心。这次合作让他在社会上和同行中留下了深刻印象。

1950年，顾水深加入了一家合作越剧团乐队，与其他优秀的艺术家们一起工作。他为戚雅仙、毕春芳司鼓，并与贺孝忠（主胡）长期共事，他们之间形成了一种独特的合作风格。经过近二十年的不断探索和实践，在中板散唱、嚣板主胡领奏法以及特定的长短过门等方面，都取得了显著成果。他们对京、绍、调腔锣鼓进行改革运用，使得板式得到建设、发展和创新，为越剧爱好者们所公认。

顾水深作为一名高超的大师级别司鼓手，其技术扎实无比。他左手击出的音色既厚实又清雅；右手单扦发出的音色则丰满而柔和。不论是在文戏还是武场，无论是伴唱还是配音，都能准确地把握每一个音符，没有任何淹没或覆盖的情况，只有清晰悦耳的声音。此外，无论是文化大革命期间发行的一些专辑，如《婚姻曲》、《楼台会》、《血手印》、《玉堂春》、《林冲》，还是之后录制的一些电台节目，都体现出了他的这种风格。

1972年，当剧团解散转业时，顾水深已经是一位经验丰富且声誉卓著的大师。但即使如此，他仍然没有停止创作，一直致力于推动越剧这一艺术形式向前发展，最终成为了一代传奇人物，被后人铭记。