继去年越剧《甄嬛》（上本）在上海国际艺术节上连演四场、场场爆满，成为去年国际艺术节期间演出场次最多、上座率最高的原创剧目之后，今年《甄嬛》的下本继续被艺术节相中，并续写票房火爆的盛况。明天下午，剧组还将在静安嘉里广场举办“遇见《甄嬛》”市民活动，在为本月中旬的首演造势的同时，也为明年《甄嬛》在逸夫舞台的“驻场”演出预热。

这部改编自小说《后宫·甄嬛传》的越剧作品，上本由上海越剧院最年轻一代青年演员群体担纲，下本则推出“示范传承版”，由王志萍、钱惠丽、黄慧、陈颖等中生代越剧明星领衔出演。上本以群戏为主，表现少女初入宫廷遭遇的第一次纯美爱情与人生磨难，因此由靓丽照人的年轻演员担纲，既发挥青春优势，又通过难得的原创大戏磨练新生代；而下本中，角色渐从青涩走向成熟，戏剧冲突剧烈，更注重人物心理的深层刻画，表演难度较上本陡然提高，因此由中生代演员先做“示范创作”。

据介绍，这也是上海越剧院建院60年来推出的首部连台本戏。去年，由青年演员担纲的《甄嬛》（上本）在艺术节上票房一路飘红，场场爆满，而今年，《甄嬛》（下本）的票房火爆让人期待其会产生什么样的影响和效应。

沪上资深戏曲经纪人许霈霖认为：“现在很多创作和老百姓没有关系，有距离，所以老百姓不会进来看戲。”但他也坦言，“如果有市场，有了观众支持，那么这样的作品就能更好地展现自身价值。”

李莉院长表示：“从踏入上海这座城市开始，我们一直以市场为导向，这是我们能够成为最有观众基础的一种原因之一。”她认为，只有有了市场才能推进创作和人才成长。这对于那些面临观众减少和奖项补贴不足的问题的小型或地方性院团来说，是一个不小的话题。

然而，即便如此，一些专业人士仍然对这个趋势持怀疑态度。“尽管这个作品很成功，但它并不能代表整个行业，”许霈霖说，“很多优秀工作依旧因为缺乏市场而无法得到足够关注。”

因此，无论是作为文化遗产还是作为商业产品，都存在着如何平衡不同利益相关者的需求的问题。这是一个需要时间和努力解决的问题，因为正如李莉所说的那样，只有不断尝试不同的策略，可以真正把戏曲带给更多的人。

最后，不同的声音都指出了一个共同的事实：虽然目前的情况并不乐观，但只要大家坚持下去，并且不放弃创新，最终可能会找到一种适合所有人的方法，让古老又现代化的地球之声——歌词更加响亮地回响于每个角落。