戚雅仙的艺术之旅：从袁派小花旦到创立“戚派”流派

在15岁时，戚雅仙便踏入了陶叶剧团的科班，紧接着，她随队前往大来剧场，与领衔演员袁雪芬同台合作。这种耳濡目染的学习过程，不仅让她深刻地了解了袁雪芬的唱腔和表演风格，还被观众誉为“袁派小花旦”。后来，在玉兰剧团与徐玉兰搭档期间，她以悲剧著称，并逐渐形成自己的独特风格。

1950年，戚雅仙组织了一支越剧团，并在长期的实践中，将自己擅长悲剧的情感和嗓音条件融入到传统唱腔中。基于对袁雪芬流派的继承与变革，她创造出了“戚派”，这一独特的声音和润腔技巧成为其标志性的特色。

戚雅仙以其朴实而流畅、深沉含蓄的声音闻名。她虽音域不宽，但通过发挥中低音区旋律，使得她的声音显得更加醇厚且富有个性。这种简洁但丰富多彩的唱法，让人难以忘怀。在邓颖超看来，“她的唱腔虽然简单，却非常动听，也很美。”

除了悲剧情绪外，戚雅仙也能轻松地表现欢快明朗的情绪，如《婚姻曲》所展示的一样。这首歌用四工腔的手法创新，以快板慢唱结合，加上节奏稳定、短促润腔回音，使整个曲调充满活力。

甩腔方面，她留下了袁派痕迹，同时又有着自身发展，这种独特的声音在戏中的最后三字尤为突出，如《婚姻曲》的“一生幸福断送掉”，最后三字采用切分节奏和断续声进行润色，是典型的戚派风格。

更重要的是，平稳旋律中的下行小六度跳进或六度下滑使语调加强，可以渲染悲愤、哀怨及激动的情绪。而清板部分则起落分明，有能力根据词语调和人物感情进行细微变化，使华丽隐藏于朴素之中，如《血手印》中的“你不问情由开口骂”。

此外，《龙凤花烛》的“四季衣”也是代表性的唱段，其中通过春夏秋冬衣服更换表达母女别离情感，每个季节8句采用启承转合结构，让整体布局既逻辑又感人至深。

最终，“戚派”传承者包括周雅琴、朱祝芬等，他们都将这份特殊艺术个性带到了新的舞台上，为越剧增添了一抹鲜艳色彩。