戚派是由戚雅仙创立的一种越剧旦角流派。戚雅仙自幼入陶叶剧团科班，随后在大来剧场与袁雪芬同台演出，不仅学习了袁雪芬的唱腔和表演，还被誉为“袁派小花旦”。她后来加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以《香笺泪》开始以悲情著称，并逐渐形成自己的独特风格。在1950年组织合作越剧团时，她根据自身嗓音条件和擅长悲剧特点，在袁派基础上不断创新，最终创立了“戚派”。

戚雅仙的唱腔深沉含蓄，虽音域不宽却发挥中低音区的特色，使得她的声音醇厚而富有个性。这种朴实流畅的声音通过简洁但丰富多彩的乐汇，展现出了鲜明特征。这一风格深受观众喜爱，即使邓颖超也曾赞美其：“简单却动听、美丽无比。”

除了擅长悲剧情绪表达外，戚雅仙还能创造欢快、明朗的情感，如在《婚姻曲》中表现妇女解放后的喜悦。她在甩腔方面也有独到之处，比如在《婚姻曲》的最后三字使用个人特色音调和润腔回旋。

另外，戚派唱腔常用下行小六度跳进音调或六度下滑润腔，以增强语调并渲染悲愤等情绪。而平稳旋律中的细微变化往往蕴藏着华丽和变化，这一点体现在《血手印》中的清板段落。

此外，《龙凤花烛》中的“四季衣”也是代表性的唱段，它通过春夏秋冬衣服更换传达母女别离的情感，而每个季节均采用不同的乐式结构，为歌词增添了层次感。

至今，许多演员继承并发展了这套独特的艺术体系，如周雅琴、朱祝芬等人，他们都将这一传统带到了新的高度。