戚雅仙的艺术之路始于15岁时入陶叶剧团科班，随后在大来剧场与袁雪芬共台，她被誉为“袁派小花旦”。1947年加入玉兰剧团，与徐玉兰搭档，以悲剧著称；1950年组织合作越剧团，在长期实践中，她基于个人音色特长和擅演悲剧的经验，不断创造，最终形成了独特的唱腔风格，建立了“戚派”。

戚雅仙的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，其音域虽不宽，但充分发挥中低音区，使其呈现出鲜明特色。这种简而不繁、通俗易学的唱腔通过各种变化使其丰富多彩。她不仅擅长悲剧情绪，也能创造欢快、明朗的情感。

她的甩腔留有袁派痕迹，又有所发展，最后三字常用特征音调和润腔组成。如《婚姻曲》中的“一生幸福断送掉”，最后三字采用切分节奏和断续腔润色。这是典型的戚派甩腔风格。

另一个特点是平稳旋律中的下行小六度跳进音调，或六度下滑音润腢，以加强语调，渲染悲愤、哀怨、激动的情绪。在《血手印》中，“你不问情由开口骂”段落通过凄切哀怨长“叫头”到破口骂三字字位节奏拉开，每个细微变化都寓华彩于朴素，藏变化于平淡。

《龙凤花烛》中的“四季衣”也是代表性唱段，这段通过春夏秋冬衣服更换表达母女别离之情，每段8句采用启承转合结构，用不同板式表现层次分明的情感铺叙。

周雅琴等人继承了她这一传统，并继续推广这门艺术。