戚雅仙，越剧十姐妹出生地的传奇流派创始人，于15岁进入陶叶剧团科班学习戏曲艺术。随后，她在大来剧场与袁雪芬同台演出，不仅受到观众赞誉为“袁派小花旦”，而且深受袁雪芬的唱腔和表演风格影响。在玉兰剧团期间，与徐玉兰搭档首演《香笺泪》，以悲剧角色著称，并逐渐形成自己的独特唱腔风格。

戚雅仙的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，其音域虽不宽，但通过充分发挥中低音区的特色音色，展现出独特的风格。她倡导简而不繁，不事花哨，通俗易学、易记的唱法，这种鲜明特征贯穿所有唱腔，使人难忘。邓颖超曾赞其：“戚雅仙的唱腔虽然简单，却很动听，也很美。”

除了擅长悲剧情绪表达外，戚雅仙还能创造欢快、明朗的情感，如她在1950年演出的《婚姻曲》所表现的心情喜悦。这段用四工腔多板式，有许多新的创造，如采用快板慢唱手法，以短促润腔回收音，加强曲调跳跃性，使音调富有活力。

甩腔方面，她留有袁派痕迹，又发展了自己独有的特色，即常在最后三字运用自己的特征音调和润腔回收。如《婚姻曲》的“一生幸福断送掉”，最后三字进行了加花扩展，“掉”字拖声又采用切分节奏和断续润色，这是典型的戚派甩腔风格。

另一个标志性的元素是平稳旋律中的下行小六度跳进或六度下滑润回，以增强语调并渲染悲愤、哀怨及激动的情绪。而清板起落分明善于根据词语调及人物感情，在声音处理上巧妙变化多变，寓华彩于朴素藏变化于平淡，如《血手印》中的“你不问情由开口骂”。

此外，《龙凤花烛》中的“四季衣”也是代表性唱段，用尺调打点慢板通过春夏秋冬衣服更换表达母女别离之情。春夏秋冬每段8句采用启承转合结构分别使用不同乐式使得整体布局逻辑层次清晰感人至深。

戚派传承者包括周雅琴、朱祝芬等，他们继承并发展了这独特的声音，将其赋予传统老戏特殊色彩，比如梁祝与白蛇传。此外还有周美姣、徐洁明等其他优秀艺术家也都是对这一流派作出了重要贡献。