戚雅仙创建的越剧旦角流派，亦被称为“戚派”。她在陶叶剧团科班学习戏曲，随后加入袁雪芬领衔的大来剧场。与徐玉兰合作期间，以悲剧演技著称，并逐渐形成独特的声音和表演风格。1950年，她组织成立了自己的合作越剧团，在不断的艺术实践中，不断创新，将自身音色和擅长悲剧的情感特点融入到“袁派”基础之上，创立了以自己名字命名的流派——“戚派”。

戚雅仙以其唱腔朴实而深沉、音域虽不宽但发挥中低音区特色而闻名。她的唱腔简洁自然，不求华丽，但通过巧妙处理，使其丰富多彩。此外，她还擅长表现悲剧情绪，同时也能创造欢快明朗的唱腔。

《婚姻曲》中的四工腔板式，以及快速转换节奏的手法，都体现了她独到的艺术风格。在甩腔方面，她保留了袁派传统，又有所发展，使得最后三字充满个人特色。此外，在平稳旋律中使用下行小六度跳进音调或六度下滑润腔，也是她的标志性做法。

《血手印》中的[尺调·慢清板]段落，即王千金对林招得责骂的情景，由于音调低沉哀伤和节奏拉开，加上短促下滑尾声，展现出强烈的情感力量。而《龙凤花烛》的[尺调·慢板]则通过春夏秋冬衣物更替，传达母女别离之情，其结构逻辑层次分明，让人感到真切。

戚派唱腔善于利用特征音调变化赋予老戏新的生命力，如《梁祝》、《白蛇传》，尽管这些都是经典老戏，但由于特有的声音色彩，它们在不同的演员手中展现出不同的人气味儿。今天，这一流派仍由众多艺人如周雅琴、朱祝芬等继承发展。