戚雅仙的艺术之旅：创立“戚派”与越剧流派的独特风采

在15岁时，戚雅仙便踏入了陶叶剧团的科班，紧接着，她随队到袁雪芬领衔的大来剧场，为袁雪芬同台演出，这段经历让她深受影响，并被誉为“袁派小花旦”。1947年，她加入玉兰剧团，与徐玉兰共同合作，从首次上演的《香笺泪》开始，以悲劇著称，並逐渐形成自己的唱腔风格。1950年组织并领导越剧团，经过长时间的艺术实践和不断创新，不断发展和完善，在继承“袁派”的基础上，将其变化发展成为一门新的流派——“戚派”。

戚雅仙以其朴实而深沉的声音，被认为是具有鲜明特色的一位歌者。她擅长表现悲劇情绪，但也能创造出欢快、明朗的情感。她的唱腔不仅丰富多彩，而且通俗易学，使得乐汇看起来简洁却内涵丰富。邓颖超曾赞美说：“她的唱腔虽然简单，却非常动听又美丽。”

在表达悲愤、哀怨或激动的情绪时，戚雅仙特别擅长使用下行小六度跳进音调，以及六度下滑音润腔。这使得她的唱腔既有力量又充满情感。在平稳旋律中巧妙地运用这些技巧，使语调更加真挚。

此外，“戚派”还以其独特的甩腔风格受到瞩目。在最后三字时常采用自己特有的音调和润腊法进行组合，如《婚姻曲》的末尾三字，即通过加花扩展并采用切分节奏和断续声进行润色。

至今，“戚派”的传人包括周雅琴、朱祝芬、周美姣等，他们继续发扬这门艺术，让它在越剧世界中留下浓墨重彩的一笔。