戚雅仙的艺术之路始于她15岁时进入陶叶剧团学习，随后在袁雪芬的大来剧场担任旦角，与其共同演出。在玉兰剧团期间，她与徐玉兰搭档，凭借《香笺泪》的首次合作，展现了悲情戏的才华。1950年成立合作越剧团后，她不仅继承了“袁派”的唱腔风格，还根据自己的嗓音特点和擅长悲剧的优势，不断创新，最终形成了独具特色的“戚派”。

戚雅仙以朴实流畅、深沉含蓄著称，她的唱腔虽不宽广，却善用中低音区，以醇厚音色为基调。她的特征音调简而不繁，便于观众理解和记忆，同时通过巧妙运用，使得乐曲丰富多彩。她还擅长表现悲喜情绪，如在《婚姻曲》中表达新生妇女获得解放后的喜悦。

戚雅仙甩腔技艺独树一帜，它融合了袁派遗韵，并在此基础上有所发展。她常在最后三字使用个人特色音调和润腔法，这是典型的戚派风格。另外，在平稳旋律中加入下行小六度跳进或六度下滑润腔，加强语调并渲染感情。此外，《血手印》中的[尺调腔·慢清板]及《龙凤花烛》中的四季衣也展示了戚派唱段的艺术魅力。

至今，许多演员如周雅琴、朱祝芬等都是戚派传人，他们继续发扬这一流派，为越剧艺术增添新的光彩。