戚雅仙，越剧旦角流派的创始人，她在15岁时就进入了陶叶剧团的科班学习戏曲艺术。很快，她便在大来剧场与袁雪芬同台演出，并深受其唱腔和表演技巧的影响，被誉为“袁派小花旦”。随后，戚雅仙加入了玉兰剧团，与徐玉兰搭档共同展现才华，从而以悲剧角色著称。在多年的艺术实践中，她结合自身的声音特点和擅长悲剧表演的特点，不断创新，将“袁派”的基础进行发展，最终形成了独具特色的“戚派”。

戚雅仙的唱腔以朴实流畅、深沉含蓄著称，其音域虽不宽，但她充分发挥中低音区的唱腔旋律，使得她的声音显得更加醇厚富有特色。这种简洁而不失美妙、易学易记的风格，使得她的唱腜既丰富又多彩。这一鲜明特色贯穿于所有她的唱腔，让人难忘。

邓颖超同志曾赞赏道：“戚雅仙的唱腔虽然看似简单，却非常动听，也非常美。” 戚雅仙不仅擅长表现悲剧情感，还能创造出欢快明朗的情绪，如《婚姻曲》中的欢喜新生活的情感。她在使用四工腔时，采用快板慢唱的手法，以突出字重腔轻、节奏稳定，为歌曲增添活力。

她的甩腔回环融合了袁派甩声痕迹，同时也有自己的发展，如《婚姻曲》中的最后三字运用个人特征音调和润声法组成甩声，这是典型的戚派风格。此外，在平稳旋律中常出现下行小六度跳进或六度下滑润声，以加强语调，渲染悲愤哀怨激动情绪。而清板起落分明善于根据词语调感情变化细微处理使歌曲生动自然。

截至目前，戚派传承者包括周雅琴、朱祝芬、周美姣、徐洁明、小燕子等多位杰出的越劇女伶，他们各自都将这股独特文化精神带向新的高度。