丑角

丑角是戏曲中的一种角色形象，通常以丑陋、残疾或有特殊习性为特点。他们在剧情中扮演着重要的桥梁作用，往往是引发故事转折点的人物。丑角在表演上要求极高，他们需要通过夸张的表情和动作来表现出其独特的个性，使观众产生共鸣。例如，在《南柯记》中的李逵，他虽然身材矮小，但却具有不可一世的气概，这种反差造就了他独树一帜的人物形象。

正旦

正旦则是一种女性角色，她们通常饰演的是美丽、贤淑、善良且忠贞不渝的女性形象。在传统戏曲中，正旦经常作为男主角的情人或者配角，与主线剧情紧密相关。她们在舞台上的表现要有 femininity 的魅力，同时也要能够展现出坚韧不拔的一面，如《窦娥冤》中的窦娥，她凭借自己的智慧和勇气，最终解除了冤狱。

孙子

孙子是戏曲中的老年男性角色，以其经验丰富、睿智而有威严为特征。他通常担任父母或长辈身份，对于家庭事务有一定的影响力和指导作用。在很多作品中，孙子的智慧言论往往成为剧情发展的一个关键因素，如《聊斋志异》中的岳公公，他对待生意与生活都持一种理性的态度，为家人排忧解难。

末班

末班又称“散役”，他们可以被视为现代话剧中的“杂役”。这类人物多数没有固定身份，有时甚至无所谓身份，只是在某些场合扮演一些简单但重要的小任务，比如传递消息或者处理一些日常琐事。在许多古典名著改编成戏曲时，这类人物往往会给予更多创意空间，让艺术家们自由发挥。

花脸

花脸则是一种特殊类型的丑角，以其奇装异服和夸张妆容而闻名。这类角色最显著的是它们鲜明的手势和肢体语言，以及在台词表达方面加入大量谐音等幽默元素。花脸在现代戏曲改革中尤为受欢迎，因为它能够让观众笑声不断，并提供一种轻松愉快的情感体验。