越剧中“高楼空锁月”这一名段，源自清代诗人黄庭坚的《游园不值》，在越剧中被巧妙地融入了对古代园林美景的赞颂。演员们通过精湛的舞台技巧和流畅的情感表达，将这句诗中的意境展现得淋漓尽致，让观众仿佛置身于那繁华盛世之中，与诗人一同赏析月下佳构。

“花前月下情未了”，这句名段来自唐代文学家白居易的《赋得古原草送别》，在越剧中则常被用来描绘男女间深情难断的情意。演出时，艺术家们会运用婉约手法、轻盈步伐以及细腻的情感交流，以此来传达那份无法言说的爱恋之情，让听者心生共鸣。

“翠帘幕后泪滴长”，这一名段源自明代词人李白的《静夜思》，但是在越剧中，它往往与其他文人的作品相结合，形成独特而深刻的情感表达。在演出过程中，艺人们通过敏捷的手势和抒情的声音，使观众能够感受到主人公内心深处那份忧郁与思念，以及对远方亲人的无尽怀念。

“梅花笑语春风暖”，这个名段取自宋代文学家苏轼的一首词，在越剧里则常用于描写春天到来的喜悦与温暖。随着演员们优雅非凡的动作和自然流露的情调，这句话便显得格外生动，如同春风拂面般温馨，有助于观众摆脱冬日阴霾，迎接新的一季。

最后，“水波潋滟镜未挂”这一名段，则是唐代诗人王维创作的小令之一，在越劇中的表现形式通常是以水景为背景，用水波潋滟象征着生活如歌般顺畅，而镜未挂则暗示着宁静平添几分神秘。这一形象在演出时常配合著柔美的声音、优雅舞姿，为观众呈现一个既安详又充满期待的人生图景。