越剧，作为中国南方特别是浙江地区的传统戏曲艺术形式，其发展历经数百年，形成了独特的艺术风格和深厚的文化底蕴。其中，越剧中的两大演唱派别——徐派和尹派，每一家都有其自身鲜明的地位和影响力。但在历史长河中，有观点认为越剧徐派比尹派影响小，这背后又有何原因呢？

首先，我们需要从两个演唱家的个人特色出发。徐志摩以其高雅、文静、温柔的声音而闻名，他倾注了大量的情感于每一个旋律之中，使得他的表演充满了内心世界的深度。这种对音乐细腻处理的追求，让他的作品更容易被人们所接受和喜欢，但同时也限制了他在广泛传播方面的能力。

而尹清泉则以其豪放、奔放、激昂的声音著称，他不仅声音魅力非凡，而且舞台表现力极强。他能够将自己内心强烈的情感通过歌声展现出来，为观众带来震撼。在他之后的一代人中，他留下了一种独特的人物形象，这种形象让许多年轻艺人都愿意效仿并推广。

此外，在学习方法上也是分歧显著。徐志摩注重技巧训练，将专业知识融入到日常生活中，而尹清泉则更加注重情感体验，以真实的情感去表达戏曲，使得他的作品更具有亲近性，更容易被现代青年接纳。

再者，从社会环境来说，当时社会对于女性角色的理解还比较保守，尤其是在男性主导型社会背景下，对于女性表演者的态度往往会受到一定限制。而且，由于技术条件有限，当时录音设备尚未普及，因此很多优秀作品无法得到足够多的人们了解。这无疑给予了尹清泉更多展示自我的机会。

最后，不同时代背景也为他们各自塑造不同的成就。在20世纪初期至40年代前后，即“四大名旦”的鼎盛时期，尽管两大家均有卓越贡献，但由于当时文化氛围以及其他各种因素，也使得两人获得不同程度上的关注与认可。

综上所述，就可以看出为什么越剧徐派相较于尹派可能影响稍小。当然，这并不意味着我们应该否定或低估任何一种艺术形式，而是要认识到每个人的才华都是宝贵且不可替代的，同时也要看到历史发展过程中的复杂因素如何共同作用，最终塑造了今天我们看到的情况。此外，无论哪一种流行趋势，都值得我们去欣赏和尊重，因为它们都是人类精神创造力的丰富产物，是文化遗产的一部分，也是未来研究的一个重要领域。