余叔岩（1890—1943）是继谭鑫培之后京剧老生行当的里程碑式人物，与杨小楼、梅兰芳并称“三大贤”。他出身梨园世家，祖父余三胜为汉派老生奠基人，13岁以“小小余三胜”艺名登台，后拜谭鑫培为师，在谭派基础上融合家学底蕴与文人审美，创立清刚雅正、寓巧于拙的余派艺术，开创了京剧老生“无腔不熏余”的新格局。其传世“十八张半唱片”被奉为老生声腔圭臬，至今仍是戏曲院校核心教材。

一、《战太平》·“头戴着紫金盔齐眉盖顶”

这出改编自谭派的家门戏，经余叔岩重塑后成为余派武老生代表作。剧中花云被擒时的【二黄导板】唱段，以“擞音”和“脑后音”强化悲壮气息，如“大将难免阵头亡”一句，通过韵处理将“亡”字尾腔化入鼻腔共鸣，既保留谭派筋骨，又凸显余派刚健风骨23。其独创的靠旗翻身、甩盔踢枪等身段，更将武将末路之态展现得苍劲凛冽。

二、《搜孤救孤》·“白虎堂奉了主公命”

余叔岩对此剧的再造堪称京剧文学性与戏剧性结合的典范。程婴与公孙杵臼对质的【二黄原板】唱段，通过“尺寸”变化刻画人物心理：前段“手无缚鸡力”行腔舒缓显文弱，后段“你莫要口来咬”陡然加快节奏，配合眼神与水袖抖动，展现忠义之士的机敏果决23。剧中“娘子不必太烈性”的念白，首创“喷口”与气声虚实相生技法，被后世称为“余韵念白”范本。

三、《洪洋洞》·“叹杨家投宋主心血用尽”

这出谭派衰派戏在余叔岩手中焕发新机。杨延昭病榻独白的【二黄慢板】，以“云遮月”嗓音塑造暮年名将形象。“天波府”三字运用“橄榄腔”，起音轻落、中段饱满、尾音渐消，暗合人物油尽灯枯之境3。余氏特别设计斜卧椅背、颤抖抚胸的身段程式，将“病房”场景提炼为极具形式美的舞台意象，开创衰派表演新境界。

四、《空城计》·“我本是卧龙岗散淡的人”

虽承袭谭鑫培版本，余叔岩通过声腔革新赋予诸葛亮新解。【西皮慢板】“凭阴阳如反掌保定乾坤”一句，在谭派基础上增加“擞音”装饰，尾腔收束时以湖广韵归韵，形成“清音落、浊音起”的立体声效13。其独创的羽扇三颤、闭目抚琴等做派，将“智绝”形象从神坛拉回人间，更显儒雅书卷气。

五、《定军山》·“这一封书信来得巧”

余派对此剧的改造彰显文武老生集大成之功。黄忠请战时的【西皮二六】唱段，首创“快板慢唱”技法，“头通鼓战饭造”四字如珠落玉盘，配合刀花翻身时气息丝毫不乱23。其设计的“压马步”“背刀式”等身段，既保留谭派《定军山》的雄浑，又融入武生行当的矫捷，开创“武戏文唱”新范式。

余韵千秋

余叔岩的艺术革新，本质是对京剧表演体系的学理重构。他首倡“四声韵”声腔规范，将湖广音、中州韵与京音科学配比；更创立“身段谱”记录体系，使《洗浮山》《宁武关》等冷门戏得以完整传承。其亲传孟小冬、李少春等人承续余脉，而王佩瑜等当代名家仍以“十八张半唱片”为研习蓝本23。余派艺术如陈年佳酿，历久愈显醇厚清冽。