在沪上，越剧的传统与艺术经久不衰，其历史渊源至深。越剧娘，这个词汇，在当代听来可能有些陌生，但它却是连接过去与现在、师徒之间深厚情感的一种称呼。

说起“娘”，这个词在嵊县方言中读作“泥央”，含有亲昵之意。在古老的戏班里，女子艺人对自己的师傅总是以此为尊称。这样的称呼，不仅体现了他们对师傅的尊敬，更透露出一种特殊的情谊。

每位艺人的道路都充满了挑战和磨难，从拜师开始，一切就像一场新的旅程。一份名为“关书”的合约，是这段旅程中的重要证据，它记录着双方的承诺和期望。而对于一些严格要求自己和学生的人来说，即使是最得力的手下，也会被视作丫头使用。这是一种严肃而又复杂的人际关系，既包含着权威，又带有一丝柔情。

随着时间的推移，一些艺人们选择了一条不同的道路，他们将自己的名字加以改变，用一个小字或筱字来标志这一转变，如尹桂芳她的高足们便分别叫筱桂芳、尹小芳。而那些真正掌握了技巧，并且得到过傅全香（薛莺）的认可的人，则被尊称为筱傅全香，这正如她曾经那样受人敬仰。

然而，随着时代的变迁，“娘”的称呼也逐渐消失于历史长河之中。建国后，对于这种传统习惯，有些已经不再需要，有些则已无法持续。但即使如此，那段岁月里的故事依然留给我们许多回忆，以及关于艺术与传统之间永恒联系的一个思考点：如何让我们的文化遗产能够继续流传下去？