张桂凤，越剧界的老生艺术大家，她的戏路广泛，不仅擅长老生一路，还精通老旦、小丑、花脸等多种角色。她在诸多经典作品中的精彩演绎，如《梁祝》中的祝公远、《二堂放子》中的刘彦昌、《天国风云》中的李昭寿等，使她成为观众心目中不可或缺的一位。她的表演艺术不仅在于对角色的深刻理解，更在于她那独特的人物塑造能力和情感投入。

张桂凤的唱腔特色主要体现在以下几个方面：首先，她的老生腔落调与小腔规范具有鲜明特色。她的声音稳健而直率，带有浓郁的男性气息，同时其小腔构建上也常采用相邻三音列，以装饰性的旋法增添节奏上的层次感。其次，她曲调及润腔受绍剧影响显著。在重要代表作《二堂放子》中，她巧妙融合了绍剧高亢激昂的情感元素，使得刘彦昌人物形象更加丰满充实。而在《凄凉辽宫月》的某个场景中，即道宗练兵归来，与王后相遇时的情景，也运用了绍剧平阳调进行重新编排，以展现出道宗这特殊人物所蕴含的情怀和气度。

再者，张桂凤在演唱上特别注重顿挫技巧，这使得她的表达充满力量与深度。她善于通过大跳音程和语势变化来强化情感，使得每一次发声都如同打击般清晰有力，为越剧传统唱腔增添了一抹现代韵味。

至今，张桂凤留下的艺术成就依然激励着新一代艺人。无论是男女演员，都难以避免受到她那卓越唱腔风格的影响，从而形成了“学无老不张”的说法。其中，有名男演员如张国华、郁尚校，以及女演员董柯娣（浙江小百花）等，都曾致敬并学习过张桂凤这一流派。