在古老的越剧世界里，一个女子戏班或剧团往往充满了师徒间浓厚的情感与严谨的艺术传承。这里，“娘”这个词汇不仅仅是对师傅的一种尊称，它更是一种特殊的关系纽带，象征着艺人的敬仰与依赖。在嵊县方言中，“娘”的发音近似“泥央”，听起来温柔而亲切，就像一位慈祥的姑母或者姨妈一样。

然而，这个称呼并非随意使用。在拜师这条道路上，艺人需要经过一系列严格的考验和仪式。有时，他们甚至会订立“关书”这样的合约，这些合同详细规定了师徒之间的权利与义务。有些严厉的师傅，还会将自己的学生视为家中的丫头，对待得无比严格。

当艺人正式成为某位老师门下的弟子后，他们便会根据师傅名字加上一个小字或者“筱”字来作为自己的艺名。这就像是给予了他们新的身份和责任，让他们在未来的岁月里，也能够传承下去那份精湛的手法和深邃的情感表达。

例如，有位著名的大師傅——筱傅全香，她是 傅全香先生（薛莺）的高足之一。这样的师生关系，不仅是在舞台上的默契合作，更是在生活中相互扶持的一个重要组成部分。而对于那些被尊称为“娘”的大師傅来说，她们不仅是艺术上的导师，更是心灵上的慰藉。

随着时代的变迁，这样的称呼也逐渐消失，但它留给我们的，是一段段珍贵的人物故事以及一种独特的人文精神。在越剧这个古老而又活跃的地盘上，每个人都以其独特的声音，为这门艺术增添了一抹色彩，一丝情怀。