在那段历史的长河中，小歌班不懈地追求着更高的舞台。1917年到1920年的四年间，这支由嵊县演员组成的小戏班，经历了五六次失败后，终于在上海打响了自己的名声。这一过程，不仅是小歌班向绍兴文戏发展的一个重要转折点，也为越剧艺术奠定了坚实的基础。

从1906年诞生的开始，小歌班就不断吸收其他剧种的精华，在表演技巧、唱腔和剧目上取得了一定的进步。十多年来，它们逐渐形成了一支强大的队伍，并且扩展到了浙江乡镇，再到绍兴、宁波、杭州等城市巡回演出。

辛亥革命后，一些嵊县人进入上海，他们在王金发、谢飞麟和尹氏姐妹等光复会骨干支持下，在上海滩上建立了自己的地位。这为小歌班闯入上海市场提供了一个机会。但与此同时，一些嵊县籍土匪也纷纷下山混迹于十里洋场，他们结伙绑票，影响了小歌班的人口气。

然而，是那些参加过辛亥革命的人才真正帮助小歌班打开局面。光复会会员俞基椿，他曾参与过辛亥行动，是这次成功的一大功臣。他带领着部分艺人进入新镜花园，举办了一系列演出，但由于技术水平尚浅，最终还是无法获得观众青睐。

1919年冬，由周钜成和周麟趾领衔的小歌班第三次踏上了上海之旅。在海宁路民兴茶园及新镜花园进行演出，他们改良了语言表达，用书面语取代土话，以迎合广大观众。此外，还有专职乐队加入，让音乐更加丰富多彩，为越剧艺术注入新的活力。

最终，在1920年的春节前夕，小歌班在沪嵊人的支持下，在闸北新疆路北公益里的华兴戏院（升平歌舞台）正式开幕，这标志着男小歌班在上海站稳脚跟的一刻。周麟趾亲自挑选琴师，将他们组成了越剧史上的第一个专职乐队，为未来越剧音乐革新奠定基础。

这一系列努力，不仅改变了小宋Ban对待音乐的问题，更让人们看到的是，那些来自不同地区但共同追求美好梦想的人们能够携手合作，最终实现自己的目标。这段艰难卓绝的征程，对于后来的越剧发展具有深远意义。而那个时候，那个时代，那些人，他们所做出的每一步，都被铭记下来，无论是悲欢离合还是喜怒哀乐，每一份情感都化作永恒的声音传递给我们今天。