在1968年5月至7月的“批判17年所谓‘修正主义文艺黑线’”期间，文化大革命中的极左思潮对中国的戏曲艺术产生了深远影响。作为一种传统艺术形式，越剧也未能幸免于难。在这一时期，“要彻底砸烂60年代怪现象”，并且指出“越剧是资产阶级的，是60年代怪现象”，要求必须进行重新改造和创作。

浙江省在这一运动中发挥了重要作用。在一场名为“彻底砸烂60年代怪现象——女子越剧”的运动之后，于8月底成立了浙江越剧斗批改干校，并于8月30日抽调部分人员成立了专门用于移植京剧《红灯记》的团队。到了年底，这个团队正式命名为浙江越剧改革劇組，並逐渐增加到157人。此后经过多年的发展，在1974年2月经由浙江省委批准，更名为浙江越劇團。

由于当时受到极左思想指导，当初移植京剧《红灯记》前阶段，念白、咬字曾采用普通话，唱腔求高亢激昂，不少群众认为这不符合传统 越 剧风格，因此引起了一些争议。但随着毛泽东主席对此事的关注和指导，最终调整方向，将演出的作品更加接近原有的 越 剧特色。

在70年代初期，由于受政策影响，一些知名老演员开始落实政策先后调入团内。这段时间内，包括女小生张茵、女老生陈佩卿等人，她们是受文化大革命后首次登台演出的著名演员。同时，也有男演员如田成效等加入团体，为其带来新的活力和力量。

除了上述几位，还有一些其他优秀的男女演员，如梁永璋、何贤芬、江涛、张志明、郁尚校等，他们都在这个时候加入到了浙江 越 剧團中，为该艺术形式提供了新的视角和表现力。而编导方面则有方海如、阮敏等人，他们通过精心策划，使得每一次表演都能够吸引观众，让人们见证到 越 則艺术之美与力量。

总结来说，这一时期虽然面临诸多挑战，但依旧展现出了 浙 江 越 割 的独特魅力，以及它对于传承与创新之间平衡点的探索。这些努力最终帮助该地区趟过困境，对外界展示出一个更加强大的舞台形象，同时也培养了一代又一代具有专业素养和创新精神的人才。这一切都是为了让更多的人看到 和感受到 浙 江 的传统 艺术 与现代 文化 的融合与发展，是 对待历史遗产的一种尊重与保护，以及对未来发展道路的一种积极探索。