的传奇

在1917年到1920年的四年间，小歌班不仅经历了多次失败的尝试，甚至遭受了误解和无辜关押，但最终，他们以坚韧不拔的精神和不断努力，揭开了由“小歌班”向“绍兴文戏”发展的序幕。从1906年诞生的这一传统戏曲形式，在十年的时间里，不断吸收姚滩、绍兴大班等剧种的精髓，并在舞台表演程式、唱腔和剧目等方面取得显著进步。

这段时期，小歌班在县内外乃至城市之间逐渐扩张其影响力，而嵊县量进入上海后，与光复会等组织建立联系，为小歌班在上海站稳脚跟奠定了基础。但就在这个时候，一些嵊县籍土匪也纷纷下山混迹于上海，使得小歌班受到误解，常被巡捕房搜查甚至无故关押。

然而，是一群辛亥革命中的进步分子为小歌班打开了局面。俞基椿是其中的一个重要人物，他曾参与过光复会，并对小歌班产生了一定的影响。在他的支持下，小歌班第二次踏上上海之旅，其成员包括红角卫梅朵、马阿顺、张云标及费彩堂，这一次他们更换了一些演员阵容，并且改善了表演技巧。

《碧玉簪》、《三官堂》、《梁山伯祝英台》、《琵琶记》、《珍珠塔》等剧目成为他们此行的一部分，以提高观众接受度。此外，他们还引入专职乐队，形成近似唱腔的过门，为越剧音乐带来了第一次重大革新。

最终，在周麟趾领衔的小歌班第三次进军上海时，他们终于找到了属于自己的位置。这位领袖亲自回嵊，从戏客团中挑选琴师，将首个专职乐队组建起来，为越剧配上了丝弦乐器。这一举措改变了整个艺术风格，让越剧更加接近现代观众的心灵深处。升平舞台成为了男小歌班打响的一个主要阵地，而周麟趾与他的团队，则成为了当代历史上的英雄们。