《五女拜寿》是顾锡东在1982年创作的越剧剧目，最初由浙江小百花越剧团作为立团剧目演出。1984年，该剧被长春电影制片厂搬上大银幕，成为了一部经典的戏曲电影。自一上映，就获得了观众和业界的广泛好评，并荣获第五届“金鸡奖”最佳戏曲片，这对于越剧电影而言，无疑是一次巨大的认可。

《五女拜寿》不仅塑造了丰富的人物形象，而且冲突激烈，引人入胜。它传达的中国传统道德精神，如孔孟之义、伦常孝道，也通过镜头语言得以更为集中的表达。在自然之美下，《五女拜寿》展示了家本位思想与其母体中国传统社会制度之间的密切联系，以及这些思想如何植根于深厚的文化土壤中。

外在物质空间不仅是家庭社会地位的象征，更是维系长幼尊卑伦理秩序以及完善个体内在精神的手段。然而，在“富贵满堂”的大家庭里，即便外在显赫，个体内心可能会萎缩。此时，要维系关系，便需双向度的情感，而非单向度。而《五女拜寿》正是在这一点上展现力量——通过三春和翠云这两位角色的表现，我们看到如何去修补家庭裂痕，以达到真正的人伦关系。

戏曲电影版《五女拜寿》的拍摄，不仅保留了原有剧种的精髓，还加入了现代化手法，使故事更加生动，同时也增加了观影乐趣。这部作品虽然在20世纪末至21世纪初出现疏离，但新世纪以来，它仍旧能够唤起观众对戏曲情感记忆及地方戏特有的“在地性”，显示出戏曲电影潜在市场价值，或许需要重新找到适应时代变化的手段来唤醒这个市场潜力。