《五女拜寿》是顾锡东在1982年编写的越剧剧目，曾作为浙江小百花越剧团的立团剧目。1984年由长春电影制片厂拍摄为电影成为经典，一上映就获得观众热烈反响和业界好评，被评为第五届“金鸡奖”最佳戏曲片。越剧电影《五女拜寿》已成为越剧组成极其重要的一部分，也是浙江小百花越剧团生命组成的重要一部分，《五女拜寿》之于小百花相当于《茶馆》之于北京人艺，成为小百花越剧团的看家戏和奠基力作。这部作品不仅塑造了丰富的人物形象，冲突激烈，迭起，引人入胜，其传达的中国传统道德精神、孔孟之义、伦常孝道也通过镜头语言进行了更为集中的表达。

该剧深刻揭示了家庭本位思想与母体中国传统社会制度密切联系，又植根于传统文化的深层土壤中，以家庭为单位的小农经济制度成为个体得以沿袭的生存模式。“身修而后家齐，家齐而后国治”，齐家成为塑造人格美与规范社会秩序的核心纽带。儒家的仁学就是强调以亲子之爱为基础，进而再扩展为处理社会中人际关系的主要内容。

外在物质空间对于家庭成员生活至关重要，它不仅是家庭社会地位的象征，而且要通过外在结构布局维系长幼尊卑的家庭伦理秩序。三春和丫鬟翠云，在她们以及状元兄弟身上找到“经夫妇、成孝敬、厚人伦、美教化、移风俗”的道德伦常，将这一切裂痕进行缝补，为家族带来了新的希望。

这部戏曲电影在保留原有戏曲艺术特色的同时，也增加了现代影视技术，如正反打镜头面部表情特写等，使故事更加生动可信，同时也将“听戏”向“看戏”转化。不过随着时代变迁，即使新世纪以来商业和艺术都获得发展空间，但正常排片仍然难以保证，这说明尽管市场需求存在，但如何重新唤醒对古典艺术如今观众的情感记忆及地方性情感，是需要进一步探讨的问题。