她，一个在戚雅仙的影子下成长的人。1928年，在上海的一家小院里，她诞生了。她的名字叫做戚爱英，但后来她更喜欢被称为戚雅仙。这位女演员，一级演员的荣誉与中国戏剧家协会理事的职务，是她人生的两大标志。

她的祖籍是浙江余姚，那里的文化氛围和传统艺术，对她来说就像一股永不枯竭的泉水。在那个充满活力的城市中，她从小就对戏剧产生了兴趣。她那颗渴望舞台上的心，用尽一切办法去追寻梦想，最终在1941年进入了上海陶叶剧团科班，这里有着深厚的戏曲文化底蕴。

她的老师们包括陶素莲、叶琴芳，他们教会了她如何用花旦这一角色去表达情感。很快，随着袁雪芬提倡新越剧，戚爱英也开始参与到这个新的世界中。她参加过《人海飘航》、《雨夜惊梦》、《香妃》等多部作品。在《明月重圆夜》中，她与袁雪芬、徐天红共同演出，为观众留下了一段难忘的记忆。

随后的岁月里，她不断地探索自己的戏路，不断地提升自己的表演水平。她加入了尹桂芳、竺水招领导的大华剧团，从二肩花旦一步步升迁至头肩花旦的地位。在玉兰剧团时，与徐玉兰合作主演《香笺泪》，这是她的第一次挑大梁，而后又成为云华剧团中的头肩花旦。

1950年的春天，她组建了一支合作越剧团，并担任该团长。此时，她已经形成了一种独特的声音风格，即所谓“戚派”唱腔，这种风格既保留了袁派唱腔的精髓，又有自己独到的韵味。通过不断地创作和创新，她使得这种风格更加丰富多彩，更适合现代观众。

解放初期，电影界也邀请她参与拍摄，如《石榴红》和《卖婆记》，这些都是当时非常受欢迎的小品。而她的唱片《婚姻曲》，则在那个时代广为流传。除了传统越剧，还尝试现代话题，如《红色医生》、《祝福》，展现出一种跨时代的话语魅力。

1980年代以后，她继续作为静安越劇團團長，将更多经典作品带给人们，并且多次赴香港进行巡回演出。她的事迹，也让人们认识到了传统艺术与现代社会之间可以建立怎样的桥梁。最后一次是在1995年，当她的歌曲《血手印》获得“金唱片奖”，这也是对其一生的最好归属。那时候，人们知道，无论是古典还是现代，都需要有这样一个坚持不懈追求美好声音的人物存在于世上。