在1928年的一月，一个充满戏剧气息的上海城里，一位女孩被命名为戚雅仙。她的祖籍是浙江余姚，但她真正的家，是那座繁华而又迷人的城市。早年，她对戏曲产生了深厚的兴趣，这种爱好最终引导她走上了演艺之路。在1941年的春天，她加入了上海陶叶剧团的科班，师从两位杰出的越剧表演者——陶素莲和叶琴芳。她以花旦身份成长，并在袁雪芬提倡新越剧时期，与其他同行们共同参与了一些经典作品，如《人海飘航》、《雨夜惊梦》、《香妃》，这些作品不仅锻炼了她的演技，也让她逐渐在越剧界树立起自己的影响力。

随着时间的推移，戚雅仙不断地学习和实践，不断挑战自我。在1944年毕业后，她先是与余彩琴、玉牡丹等合作，再加入尹桂芳、竺水招领导下的芳华剧团。在那里，她担任二肩花旦，为自己奠定了坚实的舞台基础。到了1947年，她成为徐玉兰合作伙伴，在《香笺泪》的舞台上首次担任头肩花旦，从此展现出自己的独特魅力，被誉为“袁派小花旦”。

随后的岁月里，戚雅仙继续在不同劇团中工作和成长，最终成为了一级演员，并且曾任中国戏剧家协会理事。在1950年代初期，她主导组建了一支合作性的越剧团，并于同一年秋便担任该团队长。这一期间，她根据自身的声音特点，对袁派唱腔进行了创新和发展，最终形成了一种独具特色的“戚派”唱腔，这种风格以其韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉著称。

作为一位擅长饰演善良温柔多情女性角色的人物，戚雅仙所扮演的人物形象如白娘子、王千金、苏三、王志贞等，都留下了深刻印象。而在1954年的华东戏曲会演中，以《屈原》中的婵娟一角获得表演一等奖，更是证明了她的艺术造诣。

解放初期，戚雅仙还涉足影视行业，有幸拍摄过几部彩色电影，如《石榴红》和《卖婆记》，并灌录了一张备受欢迎的唱片——《婚姻曲》。除了传统越剧，还有现代话题性的作品如《红色医生》、《祝福》，都让她展示出了广泛的话题性和艺术活力。

1980年代初期，当时已经是一位经验丰富的艺术家，即将退休前夕，仍然主持静安越剧团并登上舞台，再次诠释那些经典角色。此外，由于其卓越贡献，还有专门纪念她的电视艺术片及研讨会，以及书籍出版，让人们更加全面地认识这位传奇人物及其流派。

至1995年，其代表作之一——《血手印》的音乐版才获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。这一切荣誉都是对她无私奉献与卓绝才能的一份肯定。她的一生，无论是在个人生活还是职业生涯中，都体现出了当代社会对于文化遗产保护与传承的重视，以及对传统艺术家的尊崇与赞赏。