《五女拜寿》是顾锡东在1982年编写的越剧剧目，曾作为浙江小百花越剧团的立团剧目。1984年由长春电影制片厂拍摄为电影成为经典，一上映就获得观众热烈反响和业界好评，被评为第五届“金鸡奖”最佳戏曲片。越剧电影《五女拜寿》已成为越剧组成极其重要的一部分，也是浙江小百花越劇團生命組成的重要一部分，《五女拜寿》之于小百花相当于《茶馆》之于北京人艺，成为小百花越劇團的看家戲和奠基力作。该劇不僅塑造了豐富的人物形象，衝突激烈，迭起，引人入勝，其傳達的中國傳統道德精神，孔孟之義、倫常孝道也通過鏡頭語言進行了更為集中的表達。家本位思想與其母體中國傳統社會制度密切聯繫，又植根於傳統文化的深層土壤中，以家庭為單位的小農經濟制度成為個體得以沿襲的生存模式。“身修而後家齊，家齊而後國治”，齊家成為塑造人格美與規範社會秩序的核心纽帶。

儒家的仁學就是強調以親子之愛為基礎，再擴展為處理社會中人際關係的主要內容。在《五女拜寿》的故事背景下，這種儒家的仁學被發揮得淋漓盡致，每一個角色都在不同的情境下展現出對家族責任感和個人道德標準的情感抉擇。

這部戲曲電影不僅保留了原劇種的基礎，更增加了電影化變化，如正反打鏡頭、面部表情特寫、空鏡頭抒情意味等，都增添了一份戲劇性與可觀性，使「聽戲」轉向「看戲」，讓觀眾從純粹聆聽演員們表演進一步融入到故事世界中。

然而，在當時，由於多方面原因，這部作品並未能持續獲得大眾市場上的廣泛認可，但它仍然留下了一段特殊時代對藝術品味及地域文化認同力的見證。在新世紀至今，這部作品雖然難以重現過去那般熱門，但它仍舊存在著一定程度的心理價值，它提醒我們，即便是在快速變化的大環境中，一些具有地域特色和深厚文化底蘊的事蹟依舛會被記住，並且有可能重新獲得新的生命力。