《五女拜寿》是顾锡东在1982年创作的越剧剧目，最初由浙江小百花越剧团作为立团剧目演出。1984年，该剧被长春电影制片厂搬上大银幕，成为了一部经典的戏曲电影。自一上映，就获得了观众和业界的广泛好评，并荣获第五届“金鸡奖”最佳戏曲片，这对于越剧电影而言，无疑是一次巨大的认可。

《五女拜寿》不仅塑造了丰富的人物形象，而且冲突激烈，引人入胜。它传达的中国传统道德精神，如孔孟之义、伦常孝道，也通过镜头语言得以更为集中的表达。在自然之中，我们可以感受到家本位思想与中国传统社会制度之间的密切联系，以及这种文化根植于深层土壤中的故事。

外在物质空间对家庭社会地位有着重要象征意义，同时也是维系长幼尊卑家庭伦理秩序的结构布局。而个体内在精神则是外在空间建设与拆解互为支撑的情景。在《五女拜寿》的大家庭里，虽然外在物质空间显得繁华，但个体内在精神却日渐萎缩。

然而，要想长久维系家庭成员间关系，就必须要求双向度，而不是单向度。这正如三春和丫鬟翠云所展现的一样，他们寻找并实践了“经夫妇、成孝敬、厚人伦、美教化、移风俗”的道德伦常，从而将裂痕进行缝补。

尽管戏曲与电影随时间逐渐疏离，但新世纪以来，电影重新成为大众娱乐的一个重要部分。不过，即使如此，每当《五女拜寿》再次放映时，它仍能吸引大量观众，这说明中国观众对戏曲保留着深厚感情记忆及地方戏所特有的“在地性”，这也或许值得我们重新探索其潜在市场。