在我家，戏曲文化的气息浸润了每一寸土地。我的大哥贺国忠是“甬剧皇帝”，二哥贺仁忠参与创建了浙江越剧院，而三哥贺孝忠则以其作曲之才闻名于越剧界。五弟和六弟也都曾在专业团体中工作过。在这种环境下，我自小便对戏曲充满了热爱，14岁时便开始了自己的表演生涯。

1957年，我进入浙江越剧一团担任主胡，并于次年加入浙江戏曲学校，开始了教书的道路。但不久后，我遭到了调动，被迫离开讲台。不过，在1975年的春天，我又重新回到舞台，从事教育工作，这一次是在浙江艺术学校（现为浙江艺术职业学院）。

退休后，即使身处安稳之境，我依然坚持发挥余热，为多所艺校服务。我致力于研究和创作越剧音乐，尤其是男女对唱中的“移调声腔”法，这种风格最终形成了一种独特的“黄龙洞风格”，赢得了袁雪芬、傅全香、范瑞娟等人的赞誉。而我的作品数量达到近70部，也在越剧界享有盛誉。

我培养出了一批优秀学生，他们包括获得梅花奖的吴凤花、吴素英、陈晓红及陈飞，以及众多国家一级演员；还有刘建宽和陈云雄这样的资深艺人；以及数百位新晋的越剧力量。他们都有一个共同点，那就是是我的学生。当我去世那天，我仍旧站在课堂上教授《陆文龙》的唱段。我最后一个学生之一，是名叫季轶君的青年演员。他曾经是个问题少年，但师父没有放弃他，最终他成功改变自己并成为新时代的越剧代表。

2014年夏天，当农历甲午年六月十一日来临时，我离我们告别。那一年是我1936年的丙子年出生的生命旅程中的一部分。