在1985年的春天，上海电视台播出了越剧版的《红楼梦》，这部作品赢得了“鹰像奖”的二等奖。该剧由徐进和薛允璜合作编写，吴琛担任总导演，而薛英俊则是电视导演之一。主演阵容强大，包括华怡青等人。

同年1月16日，赵志刚、连玉烨等上海越剧院的青年艺术家受邀前往北京，为中央电视台参加《汉文皇后·姐弟相会》的录制工作。这不仅为他们提供了展示才华的机会，也让更多观众了解到了越剧的魅力。

此外，在2月初，上海越剧院进行了一次领导班子调整。袁雪芬接替吕瑞英成为名誉院长，而吕瑞英本人则担任院长一职。此举标志着团队内部进一步加强协作和提升整体水平。

2月中旬至14日，一支静安越剧团成员50人的代表团应香港联谊公司之邀赴港参与戏曲节。戚雅仙担任团长，毕春芳为副团长，他们带来了几场精彩绝伦的表演，其中包括《玉堂春》、《血手印》、《光绪皇帝》、《花为媒》以及一段独特的折子戏。这场国际交流活动不仅增进了两地文化之间的理解与尊重，也推动了越剧在海外市场上的发展。

当年中国戏剧家协会第四次全国代表大会在北京召开，这里有许多来自上海越剧界的人物，如袁雪芬、吴琛、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，他们共同见证并影响着中国戏曲事业的一些重大变革。

5月初，一支由吕瑞英院长领衔的小型队伍前往杭州市参加第二届艺术周，并以男女合演版的《花中君子》吸引了无数观众。在这个表演中，有吕瑞英、本人及许杰等人的出色表现，让人们对传统艺术有了更深层次认识。

5月下旬至23日，一组由袁雪芬、吴琛尤伯鑫及庄志四位艺术家组成的小组访问浙江嵊县，以纪念那里的古老传统——越劇诞生80周年。这份敬意也反映出对民族文化遗产保护与发扬的大力支持和关注。

五月末，由虹口区文化局和福建省莆田市侨友实业总公司联合摄制完成了一部名叫《毛遂自荐》的两集电视影片，该影片以尹小芳及李金凤这样的主角们展现出的才华令人瞩目，从而扩大了 越劇 的影响力，使其走向更加广阔的地理空间和媒体平台上去探索新的创作路线，不断丰富多样化地发展自己的事业路径。

8月底，当时，由于技术进步或其他原因，将经典故事改编成五集连续电影版本的是梁山伯与祝英台（分两套），第一套由范瑞娟、高丽凤及张桂凤三位著名女伶主演；第二套则是章瑞虹、新颖、大金宏三位新锐艺人担当主要角色，这样的多元化选择充满希望地迎接不同观众群体，对于保留并推广这些历史宝贵遗产具有重要意义。

10月份，在一次盛大的十月业余舞台展览上，有南市区文化馆成立的一个小规模但高质量进行表演称号“青苗情”。这是一种关于北宋熙宁年间王安石改革运动主题内容，它通过陈少春所执笔导向叶美云所指导制作，是非常值得赞赏的一项成就，因为它获得了一等奖提醒我们要不断创新，同时保持一种开放态度来面对未来挑战。

11个星期内，在一个被誉为“古装传奇”的故事——桐江雨里扮定形的是杭州市二集团队（原桐庐集团）。他们曾经在中国舞台上成功呈现过这一作品，并且受到从上海来的各种评论家的好评。

最后，但同样重要的是12个半个礼拜内，一个小型执行单元去了香港参加到一些特别安排好的活动。一切都指向刘觉作为领头人物，他带来了几首特殊类型歌曲：梁山伯与祝英台，以及红楼梦。主要音乐员如陈颖、何洁欣、一盈沛、一智君、二书蓉各司其职，为公众提供一种既优雅又感性的娱乐体验，这一切使得我们对于这种古代风格形式能够有更深入的情感共鸣，从而促使我们更加珍视我们的生活方式中的每一部分，即便它们看起来很简单或不起眼。但正是这样那些微不足道的事情构成了我们的记忆以及那些永恒不可磨灭的心灵印象。而1985年的这些事件，无疑再次证明了那个年代如何把握住时代脉搏，用最真挚最纯粹的情感去回应社会需求，用最细腻最巧妙的手法去塑造自己的形象，最终实现自我价值最大化，同时也为未来的研究者留下宝贵资料供后世追溯解读。