在1921年9月至1922年，男班艺人相继将剧种改称为绍兴文戏。随后，在1923年的7月，嵊县施家岙村成立了第一个女班，这标志着绍兴文戏时期的开始。这一时期被认为是越剧成熟和发展的关键阶段，其中男班达到鼎盛，而女班则进入初步发展阶段。

这段历史中，“绍兴文戏”这一名称由来颇有趣味。在小歌班于上海苦斗多年的岁月里，他们终于在1919年获得了一定的影响力。然而，当《新闻报》于1921年9月16日首次刊登“绍兴文戏”广告时，小歌班才真正走向了公众视野。

与此同时，嵊县作为绍兴府辖下的另一支演出队伍——大班，以其丰富的武打表演和宫闱历史剧而闻名。而小歌班，则以家庭伦理、儿女情爱为主，其内容更贴近民间生活，因此被冠以“绍興文戲”的名字。

随着时间的推移，小歌班不仅提升了自己的唱腔技巧，还引入了丝弦伴奏，使得整个艺术形式更加完善和高雅。这也正是他们取名为“紹興文戲”的原因之一，即使在提及武戏时，也承认这种艺术形式是一门综合性的美术体裁，不仅包含了音乐、舞蹈，还融合了文学元素。

男伶们在嵊县本地举办科班，并通过不断学习和创新的方式提高自身技艺。其中，有几位著名老师如马潮水、喻传海等人，他们不仅教导学生如何演绎经典作品，还培养出了许多优秀的人才，如金桂芳、张荣标等人。此外，还有章村路科班、中仁黄家村科 班等其他知名学堂，它们都产生了一批又一批优秀的小生，让他们能够在上海乃至全国范围内展现自己的才能。

男伶们不仅在本土发扬光大，而且还积极拓展海外市场。到了1930年代初，男子紹興劇已经成为上海乃至中国文化界的一道亮丽风景线。无数著名的小生如王永春、支维永、小梅朵阿顺等人，都曾担任过各大茶楼或话剧院的领衔角色，为人们带来了精彩纷呈的情感表达和深刻思考。

然而，就当男子紹興劇迎来了鼎盛时期之际，女子則逐渐崭露头角。她们凭借独特的情感表现力吸引着更多观众，无论是在地方还是城市，她们都取得了一席之地。在这个过程中，一些女子也选择加入已经存在的男性团体，或自立成行，在不同的场合展示她们的才华与魅力。

随着时间推移，女子為秀才曲调所吸引，将其运用到他們自己們身上，使得越劇從此與音樂結合，這種結合帶來無法預測的情感共鳴與藝術創新。在這個過程中，一些女性開始對於傳統戲曲有新的理解，並將其融入到他們自己的表現中，這種融合為越劇帶來前所未有的變革與發展。

因此，可以说，这个時期不僅是越劇技術水平達到的高峰，也是該藝術形式內容豐富化的一個重要階段。而這一切都是通過眾多藝人的共同努力以及對於藝術追求無限熱忱所實現的事跡。在這樣一個充滿創造力的時代里，每一次舞台上的表演都是對觀眾情感的一次深刻触动，是对传统与现代结合的一个见证。