在1921年9月至1922年的某个时候，男班艺人开始将他们的剧种称为“绍兴文戏”。随着时间的推移，尤其是在1923年的7月，在嵊县施家岙村成立了第一个女班。到了30年代初期，女班迅速发展，而男女混演则成为了越剧史上的一个重要时期。这一时期被称作绍兴文戏时期，是越剧成熟、男班鼎盛、女班发展初步阶段。

这段历史中的“绍兴文戏”之名起源于小歌班的一次奋斗。该乐队从上海苦战五年，从茶馆演出逐渐升级到中等戏院演出，这一新兴剧种吸引了人们的关注。在1921年9月16日，当费翠棠和颜焕亭等组成的戏班在第一戲院进行首场表演后，《新闻报》上就出现了关于“绍兴文戏”的广告宣传。

与此同时，小歌班相比于已经在上海有一定影响力的绍兴大班，其内容更偏向家庭伦理和儿女情爱，而非社稷江山大事。因此，小歌班被冠以“绍兴文戏”的称号，以区别于其他类型的表演艺术。

20世纪20年代末至30年代初，由马潮水、王永春、白玉梅为首的多支小歌班陆续进入大世界打出了“越郡班紹興戲團”之名，但由于与既有的声誉和地位不符，最终决定采用“紹興戲劇”这一名称。此举旨在强调其独特性，同时也体现了一种新的艺术风格，即通过丝弦伴奏来增添音乐元素，使得整个表演更加丰富和完整。

这个时期分为两个主要阶段：男生版（或称為男子版）与女子版。男子版是由嵊县艺人们虚心学习、不断提高技巧，并勇于创新的结果。而女子版则是随着社会对女性解放观念的大力提倡而逐渐崭露头角，它们代表了一种新的文化潮流，一股充满活力的力量正在冲击并改变传统舞台。

男子版展现出的卓越表现包括：

男子版自身发展所致

男子科目最初没有伴奏乐器，只有清唱艺术，他们使用人声帮腔，如用"呤哦呤呤哦"的声音作为背景。

自从1919年建立第一支伴奏乐队以来，他们开始使用丝弦伴奏取代人声帮唱，这使得整体表现更加优雅精致，因此这一变化也是命名依据之一。

男士们在诞生地再次发展

在嵊县，有阿根师傅开设了科目学校，不计报酬，不怕辛劳招收十多名学生，并自任教师培养下一代。

喻传海执教的科目学校，也培育出了许多著名的小丑角色，如张荣标(两朵花)、张小林等。

男士们在上海壮大的过程

从1917年到1924年，全是由男性扮演者主导；之后虽然有几支女性扮演者加入，但直到1931年的王杏花带领团队进驻上海，才真正见证到了女性扮 演者的崛起。

女子版本（或稱為女子版）的诞生

1923年的嵊县施家岙村成立了第一个女子科目学校，这是一个震动当时社会的大事件，因为它代表着一种新文化运动，以及对于妇女解放观念的大力提倡。

随着时间推移，对待这种混合性的态度发生转变，从最初对它感到好奇到最终接受并欣赏。这不仅仅是一场技术上的革命，更是一场思想上的变革，它让我们重新思考什么叫做美丽，以及如何去定义美丽本身。在这样的背景下，“紹興戲劇”的名字变得愈发具有象征意义，它代表的是一种跨越性别边界的情感共鸣，以及一种深刻的人类联系。