朱一秋（1914～1984），是一位杰出的舞台美术设计师和绘景艺术家，他的艺术生涯始于1940年代，在东北的唐韵笙京剧团担任绘景和盔帽设计工作，并偶尔也参与演出。在那个时代，他创造的机关布景、空中飞人等特技令人瞩目，深受唐韵笙及当时剧艺界人的赞赏。随着解放后来上海的转变，他加入了合作越剧团，先后担任绘景工作，并在1957年起正式成为舞美设计师。

他的舞美作品众多，其中包括《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记》以及《文姬归汉》，这些作品不仅体现了他对戏曲艺术的深刻理解，也展现了他独到的视角和创新精神。在文化大革命期间转业后，1980年剧团重建时，他再次被召回静安越剧团，为诸如《百花公主》、《玉堂春》及《梁山伯与祝英台》的戏进行舞美设计。尤其值得一提的是他为《光绪皇帝》的舞美设计所作出的巨大贡献，这项作品中的舞美设计图曾在《上海戏剧》杂志上发表。

朱一秋敢于革新，不断探索新的表演形式。他试验性的方法，如在《鱼针记》的演出中使用未关灯、未闭幕的活动布景，以及每次演出都有新的创造性尝试，如在《白蛇传》的舞美中不断推陈出新，都让观众惊叹不已。他的绘景风格精致，用色简洁而又富有诗意，每幅画面都透露出他独特的情感和审美。

此外，朱一秋还是一个多才多艺的人，对油画、小提琴、摄影以及种植花草都有一定的研究。他深知生活对于艺术创作至关重要，因此，在创作过程中总是力求接近生活，从生活中学到更多，最著名的事例就是他为戏曲改编电影时采访考察北京故宫。这份对细节追求，以及对不同领域兴趣的热爱，使得他的每一次创作都充满了无限可能和活力。