越剧更适宜表演古装文戏，其表演以优美、细腻、纯朴、儒雅见长。越剧在数十年的革新创造中，如果用一句话来概括它的表演艺术特色的话，那便是“中国戏曲的抒情的写实化。” 越剧表演艺术的主要特色是将传统戏曲写意的表现手法，同话剧、电影写实的表现手法巧妙地有机地结合起来，使越剧表演既有表达人物生活的真实美，又体现出戏曲的形式美。

这一特点以范瑞娟饰演的梁山伯为例，在《回十八》一折中，梁山伯重登“十八相送”的路途，一路所以过的山、水、桥、庙、亭都是虚拟的情景，表演身段运用的都是戏曲程式动作。范瑞娟这时首先抓住了梁山伯此时此地的情感发展线，对每句唱词内核进行了深入细致分析，按人物情绪需要设计动作，变虚为实，从而使整折戏呈现层次分明视象清楚，人物情真意切富有感染力引起观众共鸣，同时又使观众充分欣赏到了演员优美身段。

越剧表演另一个特点是“有规范自由动作”。越剧在不断改革实践中形成了一套适合本劇种题材的手眼身法步传统程式。这套程序作为规范运用时，又能是在现实主义方法驾驭下根据不同劇目不同人物需要赋予其新的内容、新活力，使之常用常新创造出新的程式。

这一特点以徐玉兰扮 演贾宝玉和张继华角色的出场如《红楼梦》、《西园记》中的她恰到好处展示出了贾宝玉旁若无人清逸自得气度神韵，而张继华则哲学性格拘谨羞赧个性的展现。这既符合人物性格又契合戲曲韵律节奏。这种在技法上形成优美抒情格调与追求自然色调交相辉映溶为一体形成了越劇独有的美感和真实感使其产生较强生命力。

最后，由于融编导音美组成风格完整统一综合体突出形象塑造，使得角色命运吸引倾心关注从而得到享受如《山伯临终》、《宝玉哭灵》、《黛玉焚稿》、《三盖衣》的音乐与表现交融催人泪下；祥林嫂问苍天敫桂英阳告行路等精彩篇章具有牵心动魄感染力；寄方拷红胭脂寻思等情景声浑然一体令人回味无穷，这些都体现了越劇细腻逼真的综合整体美。