他将越剧艺术特色重新表述如下：越剧的魅力在于其独特的表演风格，这种风格融合了戏曲传统的写意与现代话剧、电影的写实技巧，创造出了一种既能展现人物生活真实感又不失戏曲形式美的独特艺术形式。例如，在《回十八》一折中，范瑞娟饰演梁山伯时，她通过深入分析每句唱词的情感内核，并结合戏曲程式动作，将虚拟场景变为生动有层次，使整折戏富有感染力。越剧还擅长运用“有规范的自由动作”，这意味着尽管有固定的程式，但演员可以根据不同的剧目和角色需求赋予这些程式新的内容和活力，从而保持新颖性。如徐玉兰在《红楼梦》中的贾宝玉形象，以轻快步伐上场展示了清逸自得气度；而在《西园记》中张继华，则以拨开花枝、高坡深处春色纵目等细节突破传统程式，展现了哲学思索之态。

此外，越剧还注重编导音美相结合，以形成完整统一的综合体，使人物形象塑造得更加鲜明。在紧张关注角色的命运过程中，可激发观众强烈共鸣并享受到美妙的声音，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，它们以音乐与表演交融催人泪下，让人心潮澎湃。此外，《问苍天》、《阳告行路》的精彩篇章，也具有牵心动魄之效，而《寄方》、《拷红》、《胭脂·寻思》的情景声浑然一体，更令人回味无穷。这一切都体现了越剧细腻逼真的综合整体美，为观众带来了难忘的艺术享受。