在越剧表演史上，使用越剧艺术来演绎世界经典名作《茶花女》是一个全新的创作。9月2日、3日两天，杭州东坡大剧院将进行“傅派传人陈艺越剧专场”的演出。在专场演出中，陈艺除了重新演绎傅派经典折子戏《梁山伯与祝英台·祷墓化蝶》、《桃花扇·血染桃花》，还将全新创作排演法国作家小仲马的世界名作《茶花女》的片段———《为爱弃爱》，以越剧艺术演绎世界名著。

在昨天的新闻发布会上，已近耄耋之年但精神矍铄的越剧表演艺术家傅全香也来到了现场。这场戏由傅全香亲自参与策划、排练。她说：“1965年我曾着魔似地迷恋上了《茶花女》和《复活》，做梦也想把这两部外国经典名著搬上越剧舞台。然而这个梦被那场浩劫粉碎了。”如今，年过八十的傅全香把圆梦的希望放在了自己的关门陈艺身上，傅全香说：“这是我们师生在同圆一个梦。”

剧中马格丽特一角，在中国越剧舞台上从没出现过。外国人的形体动作、气质怎样用越劇藝術來表现？中西方文化冲突如何在一台戏中得到协调和融合？这些无疑给创作增加了很多难度。

曾获得浙江省“越劇新十姐妹”称号的陈艺在劇中饰演马格丽特。为使自己更好地饰演这个角色，她吸收了影视劇中的马格丽特一角的表現方式，使自己在形象、氣質上更接近角色。在劇中飾演阿芒一角的是浙江越劇院的年輕 演員周明，他用 越劇 的唱腔來念 “阿芒” 也別有一番風味。

这部戲無論是文本、導演、舞美或音樂，都是在尊重原著的情況下進行了大膽創造。曲作者顾达昌說，他在創作這部戲的大曲時，他試圖將華爾茲、中宮廷舞探戈等西洋舞節奏融入其中，但探戈節奏太難把握，在與 越 剧 唱腔糾合上的問題太多，所以只好棄之不取；後來考慮用華爾茲，但華爾茲三步二拍又不能滿足該場景所需熱烈氣氛，所以最後采用了一種結合了快三步及慢三步（即四分音符）的節奏，並將其與 越 剧 的旋律和 傅 派 藝術唱腔特色相結合，以此為基礎創造了一首充滿激情與動感的大曲。

這次專場展出的形式也進行了創新和突破。上海話劇編者王若荔，在臺上飾扮老年的 傅 全香，与陳藝以富有文化意味師生對話為線索，将桃花、一朵红色的植物代表愛情与生命力；茶花，一朵芬芳四溢的小黄色植物代表溫柔与純潔；以及蝶恋，一個女性主觀心境，用她們不同愛情故事串聯成了一個有機整體。（申淑芬）

（摘自 《今早報》）